阿尔瓦罗西扎维埃拉和他的风格
首先，我要我的讨论葡萄牙建筑师阿尔瓦罗西扎的工作，首先考虑一些文本的讨论中经常提到他的项目：一个是由西扎自己，一个由他的导师费尔南多塔沃拉， [...]:
我的架构没有一个预先确定的语言，也没有建立一个语言。 这是一个针对具体问题，这种情况在转型中，我参加...建筑，我们已通过第一阶段期间，我们认为，统一的语言将解决一切。 事先确定的语言，纯洁，美丽，不关心我。
-阿尔瓦罗西扎（ 1978 ） [彼得特斯塔，建筑学阿尔瓦罗西扎（葡萄牙波尔图： Faculdade日大学建筑大做波尔图， 1968年） ，第 39 ]
这些谁主张回到过去的风格，或赞成的现代建筑和城市规划的葡萄牙是一个坏的道路... “风格”是不是很重要;重要的是关系的工作和生活，只有风格的后果它。
-费尔南多塔沃拉（ 1962年） [圣保罗瓦雷拉萨戈梅斯， “四巴泰尔画廊恩Faveur德新英格兰大学建筑Portuguaise ” Europalia 91 ：葡萄牙点日勒贝尔：建筑杜葡萄牙（布鲁塞尔：基金会欧莱雅建筑， 1991年） ，页。 41-42 [我的翻译]
[...]三种文本显示电流的感觉，认为是不信任的语言。 [...]语言有它自己独立的逻辑。 我们的故事告诉我们，确定经验，法官的活动，并表达我们的感情。 然而，我们告诉我们自己如下结构的语言给我们。 在阴暗的液体活力的生活倒入准备模具语言没有令人信服的我们，有什么遗漏的形状承担。 所发生的事件对我们的生活需要的形式，称为叙事结构。 我们想象的事件中我们的生活的阴影， bildungsroman ，电影情节或生活广告。 愿意的话我们的名字和我们热爱的感情，小姐，和成长愤怒什么，根据拟订的历史连接到该名称的话这种感情。 意义甚至传达了一个初步的个别文字分为在某些武断的方式，作为一个简单的尝试，从一种语言翻译到另一个容易证明了这一点。 虽然不可避免地和无休止地陷入预制模式的思想，暗示另一生命微光的思想的影响力在地平线上的意识。 [...]
阿尔瓦罗西扎和费尔南多塔沃拉的声明表明，类似的事情发生在架构。 塔沃拉拒绝他所谓的“风格” ，这是真正表达似乎不再适当挂钩的内容表达，似乎多余的含义，仅仅是蓬勃发展。 他喜欢的东西而不是将增长了之间的关系“的工作和生活。 ”西扎，学生的费尔南多塔沃拉和终身的朋友，反映了老年人建筑师的信心：他拒绝“预先确定的语言” ，并力求回应“具体的问题，这种情况在转型中，我参加。 ”在架构他们的目标是在那里的乌托邦形式将既不是任意武断的继承，也不是一个系统的形式，但将增加直接从我们的需求，以及那些需要'互动与我们的环境，最普遍（如果也最含糊）出我们是谁。
然而，这一切是什么意思？ 它使我想起了一个类似的野心归因于“美国行动绘画”的波拉克，克莱恩，德库宁等，他们的冠军和评论家哈罗德罗森堡。 他说，这幅画“在其成立的一种方法是创造，而不是一种风格或外观图片努力实现的目标。 ” [哈罗德罗森堡， “行动的概念画， ”艺术作品和套餐（芝加哥：芝加哥大学出版社， 1969年） ，第 213 ] 。 该画被记录的人的姿态中间人的奸诈压力先入为主的思想和形象。 这些画，如跟踪留下了花样滑冰，记录生活本身展开。
但是，这意味着可以在关系到建筑，艺术是由于其本身的定义，有预谋的？ 首先，我们得出，那么还会有什么数额以下的指示必须建立。 建筑既不是一个非常自然的过程，也不是非常乐意接受这些专利contrivances尝试转“自动”的图纸建造的境界。 了解这些陈述，或理论的野心，涉及到建筑，并了解什么后果，他们终于在阿尔瓦罗西扎的工作，我们将追查两个平行的历史。 第一个问题涉及到的理解，制定了上一代的葡萄牙建筑师，其中塔沃拉方面发挥了重要作用，葡萄牙语民居建筑，以及它的影响对他们的思维。 其他历史线程需要追求的发展涉及到的建筑长廊：那里的概念移动主题的变化反映了这一问题的看法及其与建筑的对象。 特别重要的概念将先例怎样变化者本身在勒柯布西耶的工作。
在葡萄牙的1940年代和1950年代，两个发展提供深入的感觉，至少有一个组的建筑师，该国的建筑是落入了一套空文体模式。 法西斯独裁统治的州尔莫诺沃（如该制度被称为）通过了一项范围狭窄的模型参考他们能够颁布一项均匀态的方式，纪念性，即使很小;准新古典主义的外观;现代功能考虑。 下面的一个熟悉的法西斯模式，它proffered这种架构作为唯一的和独特的代表性，一个单一的和历史上均匀葡萄牙。 它没有，这个架构，从一个版本的过去适应当代方案的要求和英勇的目标国家的自我陈述，看上去有点像任何传统的葡萄牙建筑从它据称提请其合法性。 正如代表的国家的幌子严厉父亲领导一个葡萄牙语国家，就好像它是一个大家庭中的表达，需要真正的政治分歧，但也不应忽视的建筑任务人工文体同质性。 国家在某种意义上人质举行的语文，并借给夸张的紧迫性的怀疑语言的背叛。 [历史线程我的论点在这里主要吸取各国的文章圣保罗瓦雷拉萨戈梅斯， “四巴泰尔画廊恩Faveur德新英格兰大学建筑Portuguaise ”页。 30-62 ]
第二个发展是从增加私人和商业建设中的国家。 大量的公民在国外工作和返回葡萄牙建造住房或企业一个模式，坚持在葡萄牙今天，鼓励建筑物的建造，许多进口的建筑风格。 其根源在完全不同的城市，气候，技术，材料，和社会情况，并对比统一的许多城镇和农村的葡萄牙，使这些新的建筑物出现非常奇怪的。
建筑师，导致最初的Keil阿马拉尔，后来包括塔沃拉，力求在传统民居的模式架构，它们可以期待作为一项补救措施。 他们制作了一个厚厚的最终调查所谓建筑热门时间葡萄牙，他们在记录，按区域，品种的乡土建筑在葡萄牙。 他们所寻求的白话是一种形式的建设而不诉诸于“风格” ，或他们所谓的“常数” ，其中我们可以理解的正式规范。 虽然他们的图表类型的机构的书籍，在介绍他们否认的重要性类型。 他们害怕，从类型的“葡萄牙建筑”可能寻求和具体化到一个代码，就像做了国家的模式。 他们逃离令人窒息和背叛编纂的语言。 他们说，这些建筑物反映，虽然不是在类型或具体的建筑元素， “东西的性质，我们的人民”方面的趋势，驯化，把“谦虚”的某些性状的巴洛克。 正是这是，这必须有一些正式的特点，简化轮廓，例如，故意留下unsaid 。 相反，他们指出， “严格的相关性”在这些大厦“与地理因素，以及经济和社会条件。 ”他们是“简单直接的表达，而侵入也不关心与干扰样式的明确和直接的意识，对这些关系。 “ [建筑热门时间葡萄牙（里斯本：工会Nascional多斯桑托斯Arquitectos ， 1961年） 。 行情来自未编号页的这本书的导言。 翻译是我自己。 ]
圣保罗瓦雷拉戈麦斯，他在简短的概要，但出色的葡萄牙建筑，要求的思想反映在这本书是“形而上学之间的关系的工作和生活。 ” [萨戈梅斯， “四巴泰尔画廊恩Faveur德新英格兰大学建筑Portuguaise ”第 42 ]白话被看作是中间人，并应我们说， prelinguistic产品的生命和它的条件。 我要再次提请注意Rosenberg的想法， “美国的行动画家”的工作并不代表正在艺术家这么多，因为它是一个中间人追踪，或记录艺术家的生活中的行动。 [见Rosenberg的讨论哈罗德罗森堡说： “美国的行动画家”的传统，新（纽约：麦克劳希尔， 1965年） ，第 27 ]这些建筑物像工具，透明的，他们的人权的任务。 他们承担的逻辑，使他们是：任务要执行，另一方面，将在需要的抓地力，并间接这一方面反映了社会的生存，需要执行这项任务的专用工具。 标志尚未闯入任意符号之间的关系和意义。
不论何种程度的事实可能存在的假设，构成了一个更加自然的关系，以“生命”的农村社区和地区从这些建筑师提请他们举了个例子，中央事实unselfconscious复制和增量改造传统丢失和无法非常自我意识，它在寻找它的方言。 如果仅仅是白话文的模式如何生产建筑的和谐与当代的情况下，这些建筑师的工作可能已经越来越像某些传统的组成部分，现代。 他们，像汉罗迈耶，有可能试图消除语言的问题，重点完全放在现代技术建设和解决当代问题。 但有一些正规的实际性质的白话这是吸引他们。
增长的结构渐进的方式，而不是象他们指出，十分关切正式戒律。 建筑物容纳自己现有的条件，他们的网站。 建筑物墙壁允许重视形成自己的人墙。 这两个墙壁，并在很大的程度上，建筑允许自己是所形成的轮廓的土地。 大部分的葡萄牙是丘陵或山地，和大部分建设城镇和乡村展品的高度不规则数字，从这个结果符合景观。 他们建立了一个钓鱼，支离破碎，花叶模式在农村。 即使在主要城镇，街上很少理顺，也不是几何商标中可以找到的广场。 这些也仍然承担着原始地形几何驱动数字。 有那么普遍缺乏架构先验几何形式;建设保持可读性的先行世界变成它内置的是，滚动形式的地球及其缓慢，渐进的方式除了和增长可见，新的建设并不夷平旧楼。 白话有考古效应，使自己的历史和自然历史刻在其形式。 在这方面，满足这些目标的一些要求由其调查。 当西扎开始做法，在20世纪50年代末和60年代初期，许多这些特性会影响他采用的战略。 他的工作偏离这一模式，但是，将强烈反映偏远的unselfconscious做法这些农村社区。
其他重大的历史链的线程进入西扎的工作涉及到关系的发展，建筑长廊和概念的移动问题。 历史演变的建筑长廊，原先与景观建筑，假定一个人问题，将不再考虑从一个单一的角度看一个静态和graspable秩序。 这将使经历一个连续的景观环境，以刺激不断意味着不同国家的感觉。 Watelet ，贷记与决策的第一风景如画的花园在法国1770s ，思想（在罗宾米德尔顿的话）说： “重要的享受景观产生于不断变化的经验，享有作为一个动议通过它。 ” [从罗宾米德尔顿的简介尼古拉LeCamus日梅济耶尔，天才建筑或比喻，艺术与我们的感觉（圣莫尼卡，加利福尼亚：盖蒂中心为艺术史与人文， 1992年） ，页。 48-49 ]的重点议题的注意力转向在花园里远离逮捕理想几何形状，或正式的关系，似乎更重要的概念模式的架构，以把重点放在通过不断变化的感觉。 一个人参与赞赏他或她自己的感觉将区分这些感觉，体罚和亲切的，和偏远的架构的摘要自治概念订单除非该命令，如十八世纪花园理论家寻求他们的花园，是专门为流动议题的看法。
的转变态度的关系，主体与客体之间所预示的长廊的重点放在感官而不是概念的秩序是重要的方面，本文的原始语言的讨论：如果层次结构中具有更大的价值的东西放在一个显然直接呼吁人类的感觉，某些命令的存在可以被认为没有直接提及的看法理想几何架构，例如，或逃亡的和无形的持续类型，会出现更多的外国人，尽管他们也被逮捕的人的心灵。 尽管环境面向满意的渴求“感觉”可能是因为严格的策划作为最干旱的几何形状，显然更自发的和自然的呼吁将作出自我显然参与了更多的自然和自然的反应。 形式安排与铭记这一觉醒的感觉，与我们的“自由”运动似乎更“自然”和人类的语言，而我们可称之为概念订单似乎越来越顽固地外来人工和“其他”如斗篷的具体化的语言，将不符合的独特性，每个人。
勒柯布西耶显然是有意在此游荡的人，长廊的建筑是一个中心主题，他的工作。 给予长廊代表数字和实物，使这个数字不同于理想化的“命令”所确立的结构（栏和砖） ，他才能够建设一个建筑隐喻之间的脱节理想化秩序的结构和秩序的主题的流动感。 因此楼梯和坡道在他的建筑不仅有利于实际行动个人通过他的建筑，但正如ergonometric家具建议缺席机构，它的目的是，扭曲带楼梯，左侧当你进入别墅萨沃耶，或在右边的输入别墅斯坦，表明幻象的promenading主题。 也是如此的斜萨沃耶，在工厂老板，在博士Currutchet房子。 这些组件的流通后续的逻辑“免费计划” ，并不同于结构的建筑。 因此， “自由计划”不仅区分这些永恒的命令结构将体现对非结构填充，但提出了一个区分理想化空间和秩序，并附带方面的人力通道。
我们无论是思想的普及空间网格的柱状或耐力内某帕拉蒂奥式方面，在亚的斯亚贝巴节奏斯坦的结构网格的percourse象征斯坦通过内部游荡“自由”全国粮食。 柱状空间不是一个现代壳牌将居住或破产，使我们缓行。 因此，我们可以扩大范围的比喻说， “自由”计划允许：楼梯和坡道体现我们相反的模式运动。 但是， “自由计划”还确定了大量的什么是与详述的空间，建立这些等级的住宅与不同的房间，窗户，他们的形象方面的概念，是一种永久性的家具。 在近日点的墙上，斯坦饭厅就像一件家具，而书架的家具和永恒的概念是用来阐明空间的欧莱雅思哲新生活区。 家具是我们把建筑物。 它反映不是注定秩序的架构，但更多的个人行为，我们的移动和住宅。 “免费计划” ，从而表明，所有这些获释的材料是一种范围内的家具有别于秩序的主要架构。 这是非常明显的一部分，勒柯布西耶的工作。 他创造了一个辩证的反对派的结构理想化秩序不可磨灭者的商标一个主题，这是一个非常其他在中间的架构，它收容所。
西扎写生反映自己的关系这一概念。 建筑，城市，以及景观的设置都显示出从的角度来看，这意味着目前的独特看法的看到问题。 图纸不向“适当的”秩序的架构;我们并不认为从顶点，例如，设想一个perspectivally空间：图纸偶尔尝试构建客观的描述，也就是说，一个计划。 在收集图纸出版于1988年，旅行写生[阿尔瓦罗西扎Esquissos日Viagem /旅游写生（葡萄牙波尔图：文档的建筑， 1988年） ，爱德华多系列编辑索莫拉等人] ，场面出现或看奇数和休闲角度不论是古典建筑，空间与巴洛克协调原则的首选不间断轴向的意见，或普通的街道场景。 相似的方式，在手持相机和类似的修辞作用，它们代表的意见，而采取的一个偶然ambles了道路或坐在一个房间或咖啡。 如在侧目，事情被歪曲，或认为下降过低，前台的亲密接近是并列进入公众的距离。 在这里，我们可能会认为这种比较所作的潘诺夫斯基之间的“客观”的距离和制定圣杰罗姆在他的研究Antonello大梅西纳和亲密的迪雷尔雕刻的同一主题的，这使观众在最前沿的室，前台仓促行动，从而使一个感觉的边缘穿越研究圣杰罗姆本人。 [欧文帕诺夫斯基，观点和符号表（纽约：区图书， 1991年） ，克里斯托弗翻译由木材。 页。 174-175 ]
西扎写生使我们认为，不断变化的看法时采取漫步。 每个素描一站emblematically了一系列成功的看法，这意味着不间断流我们的感觉是我们通过空间的城市和国家。 可能是与技术的摄影和电影及其与紧迫性和中间人（ nonconceptual ）记录，有感情的一个“目击者”帐户是存在。
建筑为背景，以生活居住。 如勒柯布西耶的例子，它保留了标志着我们的人力使用。 风景，客房，和街头到处都是口若悬河人类活动，人民promenading ，聊天，购买和出售。 其他场景保留线索的人最近通过：皱巴巴衣服坐在椅子上，洗衣房是悬干。 无生命的东西保留其顽固分开，但纵横交错，标志着人类活动。 建筑和景观从而出现两个边远地区和陷入由此产生的纠纷。
这些图纸创造的特殊意义上，我们盘旋之前制定现场。 他们建议的实际存在的偷窥狂在非常现场素描。 在文字方面，在一些图纸西扎使自己的脚和手，手夹在该法案的素描绘图我们现正研究，进入客厅的框架。
建筑思想的后果之间的关系的工作和生活，并重新对这一问题的概念根据感觉和长廊，这是两个领域的思想，使我要检查的一些项目的西扎的。 虽然选择一批作品不能体现全方位或复杂的他的整个作品，但它涉及持久性和核心主题。
其中一个原因是白话文能够代表对塔沃拉和他的同事们的概念自然语言必须与它的历史性。 作为一个增值过程，保持证据的历史条件下的决策，在地形条件，它的反应，并积累了密集的建筑不断增加后，没有删除的前层，它代表的架构的过程中透露了自己成为。 也许它没有表现出如此多的自然，不管这可能意味着，其形式与生命本身;但是，它的考古素质提出了历史记录生活的需要。 这种影响取决于通过真实的历史。 但是，通过这种方式西扎的建筑产生一个比喻，或更正确，一个代表性的这个过程中，虽然产生的效果不同于原来的。 作为一个代表，这不是事情提到任何超过一幅景观是景观。 非常自我意识的隐喻建设这一历史性也导致某些并发症的发生。 有一个恼人的自我意识，清晰的架构，这表明，考古比喻也揭示了损失非常连续性或自然历史过程，它力求代表。 该行为是疏远的根本基础，使其在动议。
一个西扎的早期项目是沙滩公共泳池勒卡大帕尔梅拉兰（ 1961年至1966年） 。 其中一部分是一系列的间歇并行混凝土墙壁和屋顶板略有倾斜运行并行一些在略有角和支持上，面对一个具体的木板。 [...]这种结构有密切校准其网站;举行的泳池水，只有通过合作，现有的岩层和新混凝土墙壁。 该组平行墙后面的网站就像是分层延长波德沃克，反映在其边缘层到领土的海滩。 和具体的是由沙子。 然而，也有一些是外国人对这个建筑在沙滩上。 该硬边的具体形式的飞机，直，或在一个小例如，顺利和几何曲线不进入无休止的谈判的细节地形。 这些部分的项目，进入其领土上或岩石阻止，并开始作为听命于自然形态，但它们不会成为歪曲，企图以适应自己。 墙壁，平台和屋顶不相融合的景观，而是形成一种中断窗格权，一种起草涂鸦。 和，而不是字面的历史积累的文物存放在一段时间内，它们提供更多的东西类似于原始标记的素描的领土。 他们似乎更象绘画的标志，而不是建设。
然而，这并没有简单的图纸问题是：下跌的语法飞机和空间漏洞有一定的共性，原来的空间，或placelessness因为它已要求，这是一个质量的风格派的词汇，它潜藏在语言模式这一项目。 如栅格画布的蒙德里安或砖房子密斯国家的空间秩序，因为没有任何有限了，没有公开的数字，表明有可能的模式的延伸：超越框架蒙德里安的情况下，或作为一个潜在的和隐藏的秩序的连续空间与密斯的房子。 在勒卡项目的趋势，了解语言在这使得更多的摘要延长项目奠定认为有某种冷漠层之间的新的和现有的材料的网站。 我们可以想像了一系列痕迹，破折号，并徘徊在飞机增殖拼贴时装沿海滩和超越。 这里的关键在于一种形式的含糊项目。 特别安排的形式是特别的地方，但暗示了一个抽象的冷漠。 多孔空间范式语法允许网站明显通过它。 对比这一事实的影响，一个完整的封闭空间数据类型或完成情况的性质，它的自主性，往往会关闭网站，使互动和分层不断减少的数字表示，它正式独立。 在这里，正式的语法是自治区各地，到处渗透到该网站。
不断接触的空间结构和空间的自然结合他们的网站在考古时装的层次，在同一时间，该层的性质是一种外来入侵。 这是殖民统治而重新提交给人类，因此提出了考古或历史性那里过去，即现有的网站或其代表，仍然是外来的。 命题是一项考古亲密，不会承认自然的关系过去。
该项目建议的架构，比如涂鸦，绘制在网站上。 在这个意义上，层层考古都与该法的构思与设计解决后，现有的材料。 但与勒柯布西耶，我们也很少象征我们自己的痕迹流动通过该网站。 在坡道和楼梯都设置成一样的背景下柱状网格的空间理想。 这里现在有类似的密码作为一个真正的外国人背景的网站。 该conceptuality建筑的语法，设想为是息息相关和陌生的网站，也反映了散落的痕迹密码，使我们的幻像的世界中存在的岩石，我们可以触摸，但不能改变。
[...]在其他项目的此期间，日风格派性质的语法让位于连锁集团的完整的数字。 这是在这种情况下工作的宝儿新茶馆（ 1958年至1963年） ，哥斯达黎加的阿尔维斯房子（ 1964年） ，房子的阿尔维斯圣多明各（ 1966年至1969年） ，以及沙帕Riberio房子（ 60年至62年） 。 在所有这些项目有一定的“建筑”性质，提出对项目：该项目采用较为传统的词汇，使用瓦顶瓷砖;也较传统的概念和空格间的封闭容积数字建议。 然而，在每一种情况下，这些数字都以缩写形式：它们是开放的“欧莱雅的”在新斯科宝儿，或在其他房屋的各种分散的“欧莱雅秒， ”不平等足三面方形，或其他更难以名称片段，以及简单的直壁部分，重视什么。 开放数字雀巢在互相重叠。
在一个方面的影响，这些破碎的数字是不是所有的，不同的开放式矩阵滑动飞机。 空间是否设想为是普遍的空间连续现代，或实际的，但开放的空间，明显部分世界（网站） ，流经这些碎片。 该项目提出了一种特洛伊木马常规结构的语法，经查验后，溶解成一系列的碎片。 空间或网站，通过他们只是因为它通过泳池壁的工作项目。 [...]
同池项目勒卡，语法的科斯塔房子空间多孔。 概念透明度领域的网站，在概念上存在的这一领域处于非常数字内附住宅空间的房子，给我们的房子作为干预“分层”的网站，一个开放的素描网站的持续存在，因此这些项目的考古隐喻。
比喻期望片段设立，关闭的期望，她或许已经没有更多的显然是在现代和风格派语法池放大在某些方面的特殊性概念入侵网站的进了屋，即使在如果没有巨大的岩石。
该percourse进了屋子又增加了一个特点。 ，明显的套子陶瓷瓦片屋顶和包围的数字，是期望人们会动议通过建立了更便捷的方式也增加。 然而不是，例如，通过为界室通过削减墙的某一阈值，即，在前后门一个人，因为没有空间上文所述，移动之间的零碎的数字如果他们是一个景观的遗址。 在这里，我们开始看到一个主题，将发展更多的说教明确的成功项目，但这一概念的主题是如何放置在相反的重量潜公约建筑数字开始出现。 如何分裂人类运动和感觉是策划相反某些常规明显命令的架构开始建立建筑必然结果，我们所描述的草图。
从20世纪70年代西扎的工作开始呈现更明确用途的类型。 在项目的房屋，我们看到的格局siedlungen样的小镇房屋（住房的萨尔在Bouca ， 1973年至1977年;圣保罗维克多， 1974年至1977年，无论是在波尔图和住房Caxinas ， 1970-1972年） 。 在其他几个项目，我们开始看到重复使用的U形庭院计划（该Pavilhao达Faculdade日建筑， 1984年，卡洛斯西扎房子， 1976年至1978年，和学校高级日Educacao在塞图巴尔， 1986年至1992年） 。
当然，这一概念的类型是棘手的，并随时间变化。 但是，让我们说，例如，在“ U ”形出现多次西扎的工作是一个配置的形式，唤醒我们的连锁协会与其他类似的配置。 它往往nameable ，因为它是非常特征，它属于一类，这构成了目前的类型。 我刚才提到的语法的情况池并不构成nameable配置。 这是更多的性质，战略或模式的形式比nameable实体作为一种必须。 因此，尽管西扎使用这种句法模式，他能够避免某些方面，最初的焦虑preestablished语言。 灵活的空间格局似乎更自然和历史负担少。
然而，因为类型有一定的完整性作为一个概念范畴，这还意味着一种封闭的自主权，其稳定和独立的概念存在某种形式的超然态度。 和正是在这里，它成为容易受到怀疑都表示塔沃拉和西扎以及索阿。 这不是“风格” ，但有一定的风格的formulaicness 。 这不是语言，但似乎像语言，而不是公众亲密;喜欢的话，类型似乎存在独立于我们。 因此，举办了各种类型怀疑的塔沃拉和他的同事们，因为他们建议的可能性，具体化正规化架构。 即使白话可能被容易的类型学调查和分析，是举办有吸引力的白话是其品质的流量，其素质的历史性，其分层的过去和现在，这似乎是一个重写其成为。 我们应该注意到，像我们讲的语言，输入的客观很容易说，无休止的改写，使所有的经验教训语言获取秘密和完全独特的品质加上每一位发言者。 共振是一个词所创造的每一个独特的世界头脑，用词和语法的流沙，反映生物无限置换的发言和历史。 但是类型也永远不会丧失其基本的历史相关的东西了，他们抢走的实际和具体到偏远领域的概念和分类。
类型似乎对一个复杂的工作和重要方面西扎的考古隐喻。 分层的方式描述迄今已提出了同时爱抚和隔阂层新的项目和网站。 透明度和概念不完全的正式语言，使该项目的“入侵”的网站的alienness纳入其中间没有明显的性质，类型。 之所以如此，是因为类型往往是一个封闭的，或者至少一个有限的世界，往往概念关闭或重组的方式在自己的事情之外的。 它可能什么其他考古之前，但它排除了这些东西，通过自己的内部凝聚力。
西扎使用多种战略，以“攻击”这一完整，使他能够坚持建立一个网站之间的关系及干预（如每个项目应要求在其工作）结合他们没有自然化它们之间的关系。 他还部署比喻某些战略，目前alienness的类型，作为一个继承正式兴建，关于这个问题不能看到自己反映在继承顺序架构。
展馆的建筑学院是一个U形建筑，一个物种的三个片面庭院。 这是一套一端封闭的花园。 [...]或许惯常percourses边缘的花园来的逻辑，一个角落入境，现在隐藏和远离一切在花园里。 继承顺序的治疗对象是什么样的冷漠，我们想象中reinhabiting一毁，或建立新的城市周边，如发生在罗马举行。 新的窗户和门被切割成一个古老大厦，新街模式的规定，没有必要考虑其原始命令或等级或组织。 这是因为如果建设一块性质是殖民地人民。 余夸大，使我的观点，因为每一个明确的决定方面，形状和位置已经被考虑。 但累积修辞效果似乎表明这些有意义的对比和叠加counterorders 。 建设在许多方面，如池勒卡，校准的网站，然而，校准感觉更像是探索如何不同的东西可能设置在一起，同时还令人不安的现有一个尽可能少。 因此，这里现在是找到目标展区;基层不妨通过权下。 海滨长廊文德其方式在花园，暂时离开这个内置隐藏访问该网站，而且，在亲密的花园角落里，我们进入建设。 入境挑起当地爆发的结构的建设和一个完全本地化的比喻事件发生时，如标记的类型与人类活动的通道，因为楼梯，坡道，或其他类似材料的背景下发生的柱状网格别墅斯坦别墅萨沃耶。 类型就成为一种理想的背景，一个人散步，因为发生在勒柯布西耶的工作的背景下进行的空间理想化的柱状秩序。
在卡洛斯西扎内部的影响，这显然是偶然手腕的不同层次之间的关系的秩序，是更根本可见。 这个项目也是一个捏美中轴线为中心的特点是客厅的凸出窗台。 这里也进入了随便从角落里，尽管在这种情况下，一进入一种动态的enfolds院子的房子。 在这所房子里的“冷漠”的网站是更激进。 房子坐落在提出基础。 在某点沿边缘的一个网站，提出了阴谋的围墙倍大幅回房子，穿过一条腿的U和概念切断三个卧室的其他房屋。 [...] Vision是另一个不协调者为了进入结构的建设。 冷漠一阶逻辑到另一个显示每个独立的。 该言论偶然性质的关系，提出了foreignness一个其他，也就是说，它们构成考古学建筑，代表的类型学编队或在勒卡，战略与句法，网站和秩序的问题。 每个密切其他，但外国人。
可以追踪这些主题通过了许多项目。 在Escola的高级日Educacao在塞图巴尔，三面开放的院子，有连绵起伏的景观名册纳入其武器。 不同于美国弗吉尼亚大学的例子，应该会想到，这个项目没有如此多的经典画面景观超出其有序安宁多达提示符这个景观洗权纳入其行列。 [...]的古怪的道路建设，沿线的滚动穿越草地景观一方，或通过一个临时封闭天井显然处于一个角度长期站的建设，使这一建设奠定似乎意外地上。 路径无关的逻辑，使我们建设的“错误”的一部分，我们的建设开始进入它。 和国内流通格局进行类似的效果。 我们漫步在建设流浪的废墟罗马。
我们的追踪和标记后出现的身体西扎的建筑用其他的方式。 Physiognomic数字门面模式伸出奇怪人力方面的手势，身体的许多西扎的建筑。 在图腾箱系建筑工作室建筑物（ 1986-1993 ） ，不同的“角色”的探测，其中有密切集眼睛，一看西，一个，一个独眼巨人，展望未来。 该天窗东部最工作室看起来是生物由约翰海杜克的建筑bestiary 。 但是，所有这些举动并不令人惊讶，他们像光学削减卡洛斯西扎房子，登记机构的内部结构的巡回主题的感性经验。 这些通过这个窗口，我们看到代表该行为中看到一个修辞姿态。 后面，沿着斜道上升面临的教室和演讲厅建设和滑翔一目了然的同行期间坡道的崛起是削减从建设的面对面的斜坡屋顶表明匝道内，但陡峭，获得晋级剪彩的窗口，如下的角度坡道，更明显的裂缝中的正面，也就是被淘汰的不是“解释”中有关建筑的倾斜配置文件。
值得指出的门户配对在西端入口处学院的校园是矛盾的变化部分，沿轴线，他们建立。 入口是通过燃烧前庭坚持到面对这种截面变化，或一个航班过境楼梯，进入底部的坡道的数字。 标记的路径的建设和anthropomorphisms发挥类似的作用，留下了线索的商标建设，这意味着一个以行动和看法覆盖到更稳定的秩序形式。 该项目是建立在急倾斜银行杜罗河;的分裂节实际上是涉及到mosaiclike模式的平台将其路堤被切断。 因此它的破坏性作用，再次叠加的不合格模式的网站和建筑配置。
一个项目总结的主题特别好，我想强调的西扎的工作。 比赛进入了纪念碑的受害者盖世太保有点反常于一体的工作，在没有其他场合包含一个明确的组成部分，在过去的经典词汇。 在这里，偏心位于中间的一个大轮一碗景观，站在一个居住多利安栏。 在内部，一个螺旋楼梯几乎填满其轴和运行自己的资本。 该网站计划显示列的交叉点上的重要轴线，一个运行中下跌的中心街，另一个运行几乎垂直的，从中心相邻建筑物的巨大正面（后者轴稍微流离失所的角落，一个调解建设） 。 如果两条轴线交叉站在栏。 然而，该栏的位置，尽管这种明显的逻辑来自较大秩序的网站，下面的巴洛克概念巨大的城市的安排，仍然奇怪周围环境内的古迹。 [...]
建筑物分析计划都属于一个或另一个的两个主要网站几何。 然而，我想象的影响正在通过建设是距离的城市之一，通过一定的迷惑，并允许进入的碗形的公园中，列看台链。 这里明确的徽章和奖杯的过去架构站在远离自己的“自然”的背景下，一旦一个组成部分的语法和身体的古典建筑和从规范性的关系及其可能的城市，所设立的经典构思城市轴线，和感知撤消的bermed碗它站在孤立的一个花园。 在这种情况下，它不是不同于19世纪的愚蠢场合说，仅仅是更重要的内设立的以叙事样序列的经验风景如画的花园长廊：在这些案件中占主导地位的经验，不是愚蠢的重组从宇宙的历史的愚蠢了，但更普遍的和怀旧的情绪失落的世界。 提提卡，喜欢收藏的一般，意味着不在场的情况下收集的对象，而是没有从世界上的遗物已保存。 那么，之间的联系这一项目的目的，它是专门给受害者纪念碑的盖世太保？ 该栏出现在一些城市一样找到对象失去的世界，其扣留的关系较大的城市只有更深刻的缺席世界排列的关系，它是一个标志。
以下是可能的：一栏可以被看作是一个经典的遗迹，过去的，可能的人文主义经典过去他的远见假定一个有机之间的连续性人类和世界，那里的人仍然联系他周围的世界凭借类推他看到自己与形式的世界。 他自己的主体不是根是世界上自主对象和事件，但共同的秩序，并可能因此改革。 他想到，他的形象举行了自己的发展注入理性的可能世界，如果这个理性产生了人道的秩序，那么世界将是人道的。 人可以驯服的顽固alienness世界看到“人的问题...纳入舞蹈的形式填补了世界上”不应该背叛了这个世界。 人类灾难所犯下的第三帝国的推动下，一个形象的历史，否定的重要性，个人问题，我们的分歧从这种古典人文主义的希望。 一栏，一旦同源男人和一个伟大的人道主义者标志之间的互惠互利的世界和问题，现在只是一个怀旧的伪加以收集，但不能融入城市，幸存的灾难。
也可能是充分的栏是更可怕的协会来自它的历史与权力，尤其是与新古典主义装腔作势的第三帝国。 在这种情况下，我们将重播的这一象征性的结构收集到的飞机残骸， defanged在博物馆公园。 这两个读数（如果不是更多）是可能的，即使在一个人。 因为他们摇摆不定，什么保持不变，是偏远的历史，其irrecoverability 。 当过去的设想，这是所谓的历史，在那一刻的玻璃瓶的名称是远程的是世界上由该项目的收集已经拟定。
该列是一个毁掉收集到丢失的时代。 件的结构，使我们被带到它，引导其布局的几何周边城市的网站，还是收集的一部分，如果仅仅是一系列abutted片段。 通过通过他们，我们发生在这个唯一的列。 一栏，放置了拟订现有网站的秩序，仍然unjoined和外国人在这个城市的行列。 这种可能是一个寓言的记忆这些受害者在当今柏林。
西扎的建筑中出现的时代，寻求恢复从背叛的语言和滥用的历史。 语言的意义上的偏远，不确定性的关系，以我们自己的形式，甚至继承的历史土壤上，我们建立，是编纂的架构与主题，土地和语言，没有表明有任何关于这种自然分组。
