シザの現代マスター
一見シンプルなモダンマスターの世界
[ニコライOuroussoff 。 米紙ニューヨークタイムズは、 2007年8月5日]
これは、ポルトガルの建築家アルバロシザビエラまでの名声を、と言うと、レムコールハースやフランクゲーリーを享受し、建築家は、国際的な注目を受け入れorthodoxies解体が吹き抜けているそうだ。
一つのことはめったにビエラアルヴァロシザ氏は、ヨーロッパ以外でのビルドは、彼の名声は、世界中の国シャトル。 彼は静かに国際的な建築現場の周辺に取り組んで自分のキャリアを費やしてきた。 彼は何十年もの長い飛行機便が主な原因は、長い喫煙習慣と最近の問題が嫌い。 そして、彼はポルト、ポルトガル、故郷の町は、容易では、多くの場合、地元のカフェで簡単に手の届くところにたばこの箱にスケッチを見つけることができますで最もようだ。
しかし、最後の五十年アルヴァロシザ氏はビエラ、現在74以上の着実に、そして彼の声をもっとクリエイティブなことがないよう、関連するよりも、彼の世代の最も偉大な建築家の間で彼の作品は、体を組み立てている位。 彼の評判はIberêカマルゴ財団美術館ここでは、これまでの彼の最も彫刻の作品からは、ブーストを受信する可能性があります。 その曲線美の漂白白い外観、緑豊かな丘の中腹に位置するブラジルは、多くの美術館は、今日の企業とのコントラストが鮮やかな官能不妊しています。
アルヴァロシザ氏は、まだ完全ビエラの考えを理解するには、再び以前の建物に行く必要があります。 ほとんどは数時間以内に設定ポルト、ポルトガル北部では高齢化産業ハブのドライブ、民家の教会には、公営住宅から比較的小規模なプロジェクトは、地元の伝統に現代史の広い範囲を弧をタップし、含まれています。 内観は、彼らの最高の精神のための貴重な印象です。 彼らのさわやかな形で正確なラインは現代の精神に基づき、隔世遺伝している。 は、労働者の手の記憶を保持面、壁重力感を発散する。
彼の明らかな不本意も自宅から遠くに浮遊する性格の問題だけではありません。 それに深く根ざしている建築の文化的役割についての信念を感じた。 サッカリンは、頑固に、懐かしの間には存在しない過去とは、新しいグローバル経済の中で、盲目の信仰のために分かれている職業では、どちらも歴史を拒否するも、現代の真理を無視します。 代わりに、自分のアーキテクチャの進化の脆弱な状態にあり、 1つのスレッドが結合するには、慎重に私たちが保持する必要がある社会をカプセル化します。
の哀愁を漂わせ、男は顔の一部をトリミングheavysetひげとワイヤーフレームの眼鏡の奥マスクされ、シザ氏は、旧知的世界の空気をしている。 彼の評判はポルトガル、スペインの右派の絶縁サラザールとフランコの独裁体制によって課せられた20年から出ていた1970年代後半と、 1980年代初頭に、建築家の中で頭角を現すようになった。 80年代の半ばで、彼はヨーロッパの建築環境の中で重要な創造的な声としては、ハーグのベルリンでは、低所得者向け住宅やアパート、ショッピング複雑な複雑な手数料が含まれて浮上していた。 1987年にハーバード大学大学院デザインは、スペインの建築家、ホセラファエルモネオ、米国ではシザ氏の作品の最初の詳細組織の長。 と彼は1992年のプリツカー賞、彼の仕事の最高の栄誉を獲得広範な注目を浴びた。
シザ氏のプロジェクトを、特定の地域や文化的な数字を引用の繊細な織りが特徴です。 1950年代、彼はポルトガルの現代Távoraフェルナンドは、彼の建築の伝統的なポルトガル語の両方に強い尊敬と理解と協力を教え込んだ60年代ではない創造的な仕事が存在しない限り、本当の意味に停泊している。
" Távora男は非常に栽培され、 "ミスターポルトアレグレシザの夕食の席で私に語った。 "彼はポルトガルの伝統に興味を持っていた。 しかし彼は、伝統の継続性は、どのように現代的変容のための基準のいずれかの建築様式ではない可能性がある興味を持っていた。 これは私にとってとても重要なことでした。 "
シザ氏の初期の作品の中で彼はルカダPalmeira 、漁業の町とポルトの夏のリゾート地の北には1960年代に作成した公共プール複雑心奪われた。 大西洋の端には岩だらけのサイトに組み込み、このプロジェクトは、既存の護岸の下、街の静かな海辺のプロムナードはほとんど目に見えないですから隠されている。 あなたとし、オープンエアの海岸に出現する前にコンクリートの壁のお部屋を変更する一連の通過に到達するには、狭い階段を下りる。 彼らには、周大自然遊泳海域を作成し、その物憂い形捕集は、海水のプールには静かに湾曲した岩の間は何も具体的な障壁を低くしている。
でこぼこのコンクリートの壁は自然と海の壁のコンテキストに適合すると、岩や海と同じように感じている彼らが何世紀にもしている。 まだしてサイトを介して行列図面、シザ氏は、一度自分で最終的には水につけるだけがリリースされていますサスペンス感を構築することができます。
その後のプロジェクトで、これらのアイデアで、そのために、周辺に合うように歪曲されているようだきれいな幾何学的形状のビルドを作成する。 彼の最も心奪われる1つの建物の2階建ての小さなポルトの建築構造は、大学教員のための設計されていますが、小さな三角形の中庭のフレームを3つの側面。 建物の1つのエッジは、既存の石の壁のラインは以下の通り;別orientsはったりには長い狭い庭に向かってビューア。 コーナーの入り口に戻る、との印象を建物シザ氏のサイトに適応させるために緊張を与えてカットを割っている。 それは、そのデザインのヒンジのようなものは、過去、現在および将来のリンクです。
に彼の建築から歴史的な時間の強力な感覚を呼び起こすシザ氏は特殊部隊の能力では数年前に彼はほこりの多い複雑な作業のために設計の小さな教会、マルコデCanavezes 、車ですぐの東のクラスの町を訪れ心を打たポルト。 その美しさは、その意味での展開は遅いペースにある。 白塗りの具体的なサイトでは、急傾斜の狭い背の高い建物で、それを地面にベージュ色の花崗岩ベースで固定されています。 その3つのセクションは、小型の入り口裁判所unadornedフレーム。
そのシンプルさ、完全に不正な、お客様の環境には感作のためのツールとなります。 としては、教会内を移動、例えば、木材を円滑に磨かれた石の床の変更は、メインの礼拝空間の親密さへのエントリの形式から、直感的な移行が可能になります。 直射日光下から大きなカーブを緩やかにうなずいRonchamp 、高モダニズムの傑作で、ルコルビュジエの礼拝堂には、壁の上部にある開口部越さ流出。
までの全室は、教会を構成するシーケンスを進めるが、建物の共振のホームランを打っていません。 狭い通路を主に仕え、宇宙からの葬儀の礼拝堂にあります。 そこからは、アーケードの中庭には孤独な木が生えているの一歩を踏み出す。 次に、再び教会の外観やサークルに戻る前に沿って石の階段を登ることができます。
これは、死者の世界への生活の世界からの測定値の行列のように、と戻って、 1つだけが徐々に残業展開。
私にとって"大きなものは、圧力を非常に迅速に全力を尽くすことだ"シザ氏は最近、私に酒の席で述べた。 "それは多くのアーキテクチャでは問題があります。 この速度は不可能です。 一部の人は、コンピュータだと思うので、迅速に、例えば。 しかし、コンピュータの場合、それを変更しないと思うまでの時間とは思っていない。 "
カマルゴ財団のIberêシザ氏は、多くの点では、理想的なプロジェクトです。 彼はブラジルに感情的な関係を深くしている。 彼の父親は、電気技師、生まれました。 シザ氏は常にブラジルの初期のモダニズムの快楽主義を採用するのがかっさに魅了されています。
"私の父はブラジルについて多くの話をした"と述べた。 "私がここに来たのは初めて20年前、私はポルトガルのように感じたが、トロピカルな雰囲気で。 さらに無料です。 "
その自由は、来年オープンする予定されている美術館の彫刻の活況で明らかにされています。 この建物は10年以上前に地元の実業家でIberêカマルゴ、ブラジルのアーティストの作品を家に考え出されたローカルの厳粛な比喩の絵画とエッチングの崇敬。
すべての博物館のフォームを密接に校正を偽造建築物語シザ氏の最高の作品と、このサイトを通して、あなたのペースを調整。 来場される方は、狭い道、一階建ての構造に沿って、一連の低設定では、エントリのアプローチは、家のプリントショップ、アーティストのスタジオやカフェ。 あなたの目を、自分のサイトに深く分け穏やかなリズムを設定するには小さな沈没裁判所が再び回復する前に中断されている屋根の長い低ライントレース。
完了したら、メインエントリの裁判所に到達すると、元に戻すことができますし、タウンセンターのカフェでは、対角表示キャッチ、元熱電工場の煙突が、ほっそりした。 のように日常生活に溶け込んでは、アートを思い出させる街並みの眺めは先頭には、美術館をロックします。
ほとんどの魔法は、通路の正面ファサードには巨大な手のようなカール片持ち。 場合には、中庭では、建物としての視線があなたを受け入れていた。
同財団の建物はまだ不完全であると私が着いたとき、まだ詳細をいじるシザ氏だった。 足場のメインアトリウムいっぱい;彼は30分ほどの照明器具の位置を一点で議論過ごした。 お客様には既に内部の力を感じることができた。 ソロモンrをニューヨークのグッゲンハイム美術館で、フランクロイドライトのロタンダ上の工夫では、シザ氏は、高くそびえる中央アトリウムの周りのすべてのギャラリーです。 来場される方は、各フロアには、アトリウムを見落とすのギャラリーは、次の順序で、繰り返し長い指状の通路に滑り風は次のレベルに達するだろう。
シザ氏のライトは、ギャラリーや、暗闇の狭い通路の間のコントラストを高めるために使用しています。 心房壁の上部に薄いスロット日光の白い表面上を洗浄すると、内部活性化することができます。 大きな窓枠のGuaíba川の眺め。 対照的に、曲線状の通路の秘密空間のオーラがある。 1つだけ小さなウィンドウが表示フレーミング、各都市の一穴を開け。
通路はまだ最終的には、もう一度考えで過ごした時間を描画する方法を、より完全に我々は経験してきたものを吸収できるようにしている。 ある意味では、世界的な消費のペースに冷酷シザ氏の返答されています。
その点では一見の反乱者の精神的ダメージマーケティング画像を執拗に反対している建築家によって作られた弾幕を散水して、建物エコーのプロジェクト。 Moneo氏を一度に描かれたように感じたことは、罪の償いの旅ロサンゼルスのエントリの順序で大聖堂を設計した。 Moneo氏のように、極端に遠い氏シザの建築のシーケンスを延長している。 この建物は、公開するかどうかの問題で安心ということです。 どのように現代美術愛好家は、一定の娯楽は、対処するため、このレベルに慣れて沈黙のだろうか?
"私たちのすべては我々の仕事に疑問を持つ、 "一晩シザ氏は、サイトのを見学した。 "私は、私たちの時代に適合していないように働いています懸念している。 だからだろうか、私はもっと私が住んでいる時間を受け入れる必要がありますか? しかし私は、これは良い答えには、世界の人々の状況を改善につながることがよく分かりません。 "
どのような彼の疑問は、彼のビジョンは、歴史的な建築の連続に根差した極めて政治的な世界の民族紛争と憎しみが骨折の重要なようだ。 場合は、建築Modernistsユートピアへの道に沿って私たち駆り立てるのに非常に重要な役割を果たすことは、以前の世代と考えられ、現在の進捗状況は、もはや保証されています。 ほぼすべての社会は、迅速かつ闇や残虐性が予期せずに降りることができることが分かった。
3月、グローバル資本主義の教義を現代の技術を信頼している、同じ時間で、ますます魅力的なようだ。 とせん妄のフォームを迎えた場合は、大胆かつ大量の建築家によって、今日の社会変動鏡、偽装への被害も果たすことができます。
シザ氏のアーキテクチャでは、穏やか、代替パスを示唆している。 それは良い事ではなく、世界の約束を思い出させてくれるのは、文明社会のスレッドrewoven結合することができます。 時代には、ほとんどがとがめると、真の道徳的な関与から、その勇気の浅い新規性を区別するための行為です。