Szerint ...
Vittorio Gregotti
Építész, tanár Építészeti Egyetem, Velence, Olaszország
Én mindig is azt a benyomást, hogy Alvaro Siza építészete ugrott a régészeti alapítványok ismert egyedül-láthatatlan jelei annak, aki nem tanult az oldalon keresztül részletesen rajzok steady összpontosított koncentrációja.
Később ezek a jelek együtt, mert egyetlen olyan érzése egyre végre valami szükséges, a vonatkozó, a kapcsolatok létrehozása, és az építési, miközben fenntartja a pályázati bizonytalanság hipotézis és felfedezés.
Az építés lassú és erős. Ez az a diszkrét, ha nem is teljesen titkos, jeleket egy kísérletet, hogy újra alapján létrehozó néhány kreatív és látszólag egyszerű és egyértelmű jelei egy egyetemes tervezési rendszert.
Siza munkáját jellemzi, csak az értelemben az építészet, mint olyan hallgatása az igazi, hogy elrejti, legalább annyira, mint ami látszik. Siza építészete teszi egy lásd, és kiderül, hanem értelmezi az igazság az összefüggésben.
Úgy tűnik tehát, hogy nagyon gondosan eltávolították részei a tervezés, ami nagyon világosan és harmonikusan összeállítani, annak érdekében, hogy elvárásaikat. Minden nem-essentials eltávolították, de még ez is, viszont elhagyta a nyomok, mint amikor ceruza vonással töröljék és redrawn egy rajzon. Éles sarkok és inas görbéket összefüggenek a látszólag rejtélyes okból, hogy valami köze van a nagyon története a design. A gondolatok, balsors és a változások nem teljesen feledésbe merült, de átalakított, az építőiparban a mentális helyén, a háttér, mint valós, mint a környező fizikai egyet.
Alvaro Siza Vieira egyértelműen napjaink egyik legnagyobb élő építészek. Ő egy építész még mindig képes arra, hogy hiteles affirmations saját architektúra, még mindig képes meglepetést a kultúra Blase, mint a miénk a következő színpadon a váratlan negyedévében.
Az érdeklődés az építészet által mutatott fiatalabb generációk különösen ered komplex keverékét jelentik, hogy árad a munkáját. Ő építészet pedig a csendes és magány, akkor az enyhe, de egyre pontosabb touch művét, ami úgy látszik kialakulni a tiszta, értékes pontok között a korabeli városi métely, de egyúttal az egyik fájdalmasan felel ezekre a problémákra. Ezen kívül a keveréket, és az a hagyomány, a szegénység és a szelíd melankólia Portugália, a szülőföld, ott van a vonzalom, hogy építészet tűnik, hogy hozzák meg a város szélén.
Másrészt, a mikro-sebészeti confidence munkája, a megjelenése a szélsőséges örökkévalóság az elemi cselekményeiért épület, az értelemben, a természeti módosítását, ami létezik, a felfüggesztett módosítás nem törli ki a hibákat a jelenlegi, sem a bizonytalan Természetesen a projekt, de szilárdul meg, hogy egyetlen költői cél.
Az évek során az összes, hogy nem tette biztonságosabbá válik a módszerekre és eljárásokra, aki kézműves megszüntetése nélkül az értelemben az izgalom, a kísérlete, hogy a formatervezési kifejezett nyereségének egy építészeti probléma, amikor ellenőrzi a kezével, és szeme .
A minőséget a feszültségeket, amelyeket ő állít össze és a részleteket is érnek (a szó használata kiment a divatból, mint neki), és abból elsősorban az volt, véleményem szerint, két téma köré csoportosulnak: a figyelmet, és a nyugtalanság, a jogbiztonság, amely világos, hogy az alapvető mindig egy kicsit eltér a választott irányban, valamint a lehetséges magyarázatokat.
A Siza még részletesen nem egy esemény vagy technológiai kiállításon, de a méret a hozzáférhetőség az építészet, a módját, hogy ellenőrizzék érintéssel az érzést, az egyediség egy dolog arról, hogy egy adott helyen a kortárs technikák, kerülő A mindennapi dolgokat kezelését is. Ő olyan technológia Részletezési létre a váratlan távolságok a részek között, ami a térbeli feszültség között a legkisebb és a legnagyobb közhely elemek, egymás kölcsönös elhelyezés, átfedés és interconnectedness.
Ha beszélni Siza építészete azonban meg kell kezdeni, elismeri, hogy ez leírhatatlan. Ez nem kritikus vagy szöveges indescribability egyedül (valójában az utóbbi lenne az egyik legjobb eszköz erre a célra, talán a történet-formában), de ugyanez nem képes kommunikálni a fotográfia sajátos értelemben munkája. Ez azért is mert a terv tartalmaz egy egyedi időbeli dimenzió, amely nem csak a folyamat szükséges, amellyel a struktúrák, hanem a képesség, hogy egy adott típusú önálló memóriája a tervezés, a teljesen jelen van a végső szerkezetét, építette a felhalmozási és tisztítás egymást felfedezések létezik, amely az adatok későbbi struktúrákat. Semmi nem terveznek, és önmagában, hanem mindig az a tartozás. Mindenekelőtt az Alvaro Siza származó Portugália északi-köves, tiszta, szegény és teljes intimitás, amikor a fény az Atlanti hosszú és megvilágítja a szegénység az absztrakt módon tárja fel a nyers felületek, minden változás a közúti körüli otthonok, minden törmelék, egy hatalmas, száraz és keserédes módon.
Úgy gondolom, hogy Alvaro Siza lehetne jogosan tekinthető az apa, az új építészeti minimalizmus, de a minimalizmus korántsem olyan absztrakció vagy érzékelhető radikalizmus, amely az építészeti jel nem metszésen és átfedés. A félénk, egyértelmű, körülhatárolt assurance látszik jellemezni formák új minimalizmus. A gondos koncentráció, a kapacitás a részletes megfigyelés és jellemzésére. Ha úgy tűnik, hogy az elemi struktúrákat leginkább közvetett, inkább egy rejtett, pontos terület, ahonnan emerge törlése által egyes jelek felfüggesztették a memóriát a telken a megállapított sorrendben, és egy új, szigorú logika, a külső és belső kapcsolatok egyértelműbbé teszi a rendszert, és több nyilvánvaló, még a reszketeg.
Az első alkalommal látogattam Portugália, én találkozott Alvaro Siza megelőző évben a Barcelonában, egy kicsit több, mint huszonöt évvel ezelőtt. Aztán a következő nyáron már töltött pár napot együtt a portói és elment megnézni művét, sok még folyamatban: Banco do Porto a Oliveira és a Vila do Conde, testvére házához, a medence az óceáni és a Quinta da Conceição a Matosinhos, már befejeződött a 1965.
Emlékszem, hogy különösen meglepte a kis otthonok Caxinas, egy falu harminc kilométerre északra Porto és az otthoni vagy néhány száz halászok. Az elmúlt néhány év telt el, hogy ezek a halász bérli egy részét saját otthonukban, hogy az emberek, akik az óceánba az a nyár az ország belsejében. Azután, hogy a szerény gesztussal turizmus felé megteremtette a spontán megjelenése néhány egy-két emeletes otthonok, gyakran illegális. A város kérte Siza kidolgozni egy tervet, hogy szabályozzák a fejlődést. Úgy kezdődött, egy tanulmány a jellemzői a régi és az új, a meglévő létesítmények. Ez lényegében a munkáját, a képzelet, megpróbál létrehozni egy morphological jövőkép a kevés jel utal arra, hogy a szegénység hagyott abban a formában, az épületek: a színek, anyagok, típusok, méretek és ritmusok.
Aztán, hogy ezen az alapon, hogy létrehoznak egy lineáris-fejlesztési terv két sztori otthonok: a kicsi néz meg a tengerbe. Ezek a lakások a tervezett és épített közepette számos eredő nehézségeket designs. Egyikük egy olyan kis tér, hogy az északi, amely összeköti a belső utca a tenger másik tartalmaz egy kávézó már meglévő, a földszinten, a többi volt szabályozott keresztül számos épület kódok gondolta volna követni szinte spontán.
A szélsőséges szegénység, a projekt kerül a helyes használatra büszkeség, kihasználva minden jel áll rendelkezésre, feszített felületek között a színes vakolat a legnagyobb egyszerűség, az Atlanti-óceán erős fény, az elemi mozdulatok: ami egy fal, forgalomba ablak , megnyitva egy üres helyet a hangerő, festék ajtó, kezdet, befejezés. Egy olyan légkörben, hogy alig primitív vagy néprajzi, az üdülő falu csúcsán Európa az Atlanti tűnik, hogy utalások sok modern európai kultúra.
A második alkalommal találkoztunk, lemondás látszott a múlté. Csak öt nap után már az április 28, 1974 (a dátum a forradalom a szegfűre), amikor anélkül, hogy encountering védőburkolatok, vagy a végrehajtók, én lépett hivatalba az új miniszter közművekért, barátom Nuno Portas. Ülő egy pompás karosszékben, hogy a nagy iroda Alvaro Siza. Úgy kezdődött, hogy elmagyarázza nekem a munkaterv a Saal Brigádok, spontán szövetkezetek tervezése és építése. Az új politikai lehetőséget, úgy tűnt, hogy átalakítják a szokásos türelem a nagy energia. Aztán jött a nagy csalódás reméli.
Közben azonban Siza lett a nagy építészek nemzetközi hírnevét. Az első nagy elismerések jött: a meghívókat az IBA Berlinben, a győzelem a Velence verseny (később kiábrándult, ami meghatározatlan Olaszországban), a munka Hollandiában, Portugáliában a Evora és Lisszabon, és a spanyolországi Barcelona és Malaga , ahol dolgoztunk együtt. Végül jött a díjat az Európai Közösség 1986-ban, majd 1992-ben a Pritzker. Találkoztunk sokszor különböző helyeken, és izgatottan serényen megvitatása trendek építészet. Még soha nem adtam fel diszkomfort és büszkeség, hogy Észak-Portugália, született szélén Európa.
