檔案| 6月, 2009年

標籤: 哲學 , 風格 , 詞

他的風格的思考

張貼於2009年6月25日阿爾瓦羅

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阿爾瓦羅西扎維埃拉和他的風格

首先,我要我的討論葡萄牙建築師阿爾瓦羅西扎的工作,首先考慮一些文本的討論中經常提到他的項目:一個是由西扎自己,一個由他的導師費爾南多塔沃拉, [...]:

我的架構沒有一個預先確定的語言,也沒有建立一個語言。 這是一個針對具體問題,這種情況在轉型中,我參加...建築,我們已通過第一階段期間,我們認為,統一的語言將解決一切。 事先確定的語言,純潔,美麗,不關心我。
-阿爾瓦羅西扎( 1978 ) [彼得特斯塔,建築學阿爾瓦羅西扎(葡萄牙波爾圖: Faculdade日大學建築大做波爾圖, 1968年) ,第 39 ]

這些誰主張回到過去的風格,或贊成的現代建築和城市規劃的葡萄牙是一個壞的道路... “風格”是不是很重要;重要的是關係的工作和生活,只有風格的後果它。
-費爾南多塔沃拉( 1962年) [聖保羅瓦雷拉薩戈梅斯, “四巴泰爾畫廊恩Faveur德新英格蘭大學建築Portuguaise ” Europalia 91 :葡萄牙點日勒貝爾:建築杜葡萄牙(布魯塞爾:基金會歐萊雅建築, 1991年) ,頁。 41-42 [我的翻譯]

[...]三種文本顯示電流的感覺,認為是不信任的語言。 [...]語言有它自己獨立的邏輯。 我們的故事告訴我們,確定經驗,法官的活動,並表達我們的感情。 然而,我們告訴我們自己如下結構的語言給我們。 在陰暗的液體活力的生活倒入準備模具語言沒有令人信服的我們,有什麼遺漏的形狀承擔。 所發生的事件對我們的生活需要的形式,稱為敘事結構。 我們想像的事件中我們的生活的陰影, bildungsroman ,電影情節或生活廣告。 願意的話我們的名字和我們熱愛的感情,小姐,和成長憤怒什麼,根據擬訂的歷史連接到該名稱的話這種感情。 意義甚至傳達了一個初步的個別文字分為在某些武斷的方式,作為一個簡單的嘗試,從一種語言翻譯到另一個容易證明了這一點。 雖然不可避免地和無休止地陷入預製模式的思想,暗示另一生命微光的思想的影響力在地平線上的意識。 [...]
阿爾瓦羅西扎和費爾南多塔沃拉的聲明表明,類似的事情發生在架構。 塔沃拉拒絕他所謂的“風格” ,這是真正表達似乎不再適當掛鉤的內容表達,似乎多餘的含義,僅僅是蓬勃發展。 他喜歡的東西而不是將增長了之間的關係“的工作和生活。 ”西扎,學生的費爾南多塔沃拉和終身的朋友,反映了老年人建築師的信心:他拒絕“預先確定的語言” ,並力求回應“具體的問題,這種情況在轉型中,我參加。 ”在架構他們的目標是在那裡的烏托邦形式將既不是任意武斷的繼承,也不是一個系統的形式,但將增加直接從我們的需求,以及那些需要'互動與我們的環境,最普遍(如果也最含糊)出我們是誰。

然而,這一切是什麼意思? 它使我想起了一個類似的野心歸因於“美國行動繪畫”的波拉克,克萊恩,德庫寧等,他們的冠軍和評論家哈羅德羅森堡。 他說,這幅畫“在其成立的一種方法是創造,而不是一種風格或外觀圖片努力實現的目標。 ” [哈羅德羅森堡, “行動的概念畫, ”藝術作品和套餐(芝加哥:芝加哥大學出版社, 1969年) ,第 213 ] 。 該畫被記錄的人的姿態中間人的奸詐壓力先入為主的思想和形象。 這些畫,如跟踪留下了花樣滑冰,記錄生活本身展開。
但是,這意味著可以在關係到建築,藝術是由於其本身的定義,有預謀的? 首先,我們得出,那麼還會有什麼數額以下的指示必須建立。 建築既不是一個非常自然的過程,也不是非常樂意接受這些專利contrivances嘗試轉“自動”的圖紙建造的境界。 了解這些陳述,或理論的野心,涉及到建築,並了解什麼後果,他們終於在阿爾瓦羅西扎的工作,我們將追查兩個平行的歷史。 第一個問題涉及到的理解,制定了上一代的葡萄牙建築師,其中塔沃拉方面發揮了重要作用,葡萄牙語民居建築,以及它的影響對他們的思維。 其他歷史線程需要追求的發展涉及到的建築長廊:那裡的概念移動主題的變化反映了這一問題的看法及其與建築的對象。 特別重要的概念將先例怎樣變化者本身在勒柯布西耶的工作。

在葡萄牙的1940年代和1950年代,兩個發展提供深入的感覺,至少有一個組的建築師,該國的建築是落入了一套空文體模式。 法西斯獨裁統治的州爾莫諾沃(如該制度被稱為)通過了一項範圍狹窄的模型參考他們能夠頒布一項均勻態的方式,紀念性,即使很小;準新古典主義的外觀;現代功能考慮。 下面的一個熟悉的法西斯模式,它proffered這種架構作為唯一的和獨特的代表性,一個單一的和歷史上均勻葡萄牙。 它沒有,這個架構,從一個版本的過去適應當代方案的要求和英勇的目標國家的自我陳述,看上去有點像任何傳統的葡萄牙建築從它據稱提請其合法性。 正如代表的國家的幌子嚴厲父親領導一個葡萄牙語國家,就好像它是一個大家庭中的表達,需要真正的政治分歧,但也不應忽視的建築任務人工文體同質性。 國家在某種意義上人質舉行的語文,並借給誇張的緊迫性的懷疑語言的背叛。 [歷史線程我的論點在這裡主要吸取各國的文章聖保羅瓦雷拉薩戈梅斯, “四巴泰爾畫廊恩Faveur德新英格蘭大學建築Portuguaise ”頁。 30-62 ]
第二個發展是從增加私人和商業建設中的國家。 大量的公民在國外工作和返回葡萄牙建造住房或企業一個模式,堅持在葡萄牙今天,鼓勵建築物的建造,許多進口的建築風格。 其根源在完全不同的城市,氣候,技術,材料,和社會情況,並對比統一的許多城鎮和農村的葡萄牙,使這些新的建築物出現非常奇怪的。

建築師,導致最初的Keil阿馬拉爾,後來包括塔沃拉,力求在傳統民居的模式架構,它們可以期待作為一項補救措施。 他們製作了一個厚厚的最終調查所謂建築熱門時間葡萄牙,他們在記錄,按區域,品種的鄉土建築在葡萄牙。 他們所尋求的白話是一種形式的建設而不訴諸於“風格” ,或他們所謂的“常數” ,其中我們可以理解的正式規範。 雖然他們的圖表類型的機構的書籍,在介紹他們否認的重要性類型。 他們害怕,從類型的“葡萄牙建築”可能尋求和具體化到一個代碼,就像做了國家的模式。 他們逃離令人窒息和背叛編纂的語言。 他們說,這些建築物反映,雖然不是在類型或具體的建築元素, “東西的性質,我們的人民”方面的趨勢,馴化,把“謙虛”的某些性狀的巴洛克。 正是這是,這必須有一些正式的特點,簡化輪廓,例如,故意留下unsaid 。 相反,他們指出, “嚴格的相關性”在這些大廈“與地理因素,以及經濟和社會條件。 ”他們是“簡單直接的表達,而侵入也不關心與干擾樣式的明確和直接的意識,對這些關係。 “ [建築熱門時間葡萄牙(里斯本:工會Nascional多Arquitectos , 1961年) 。 行情來自未編號頁的這本書的導言。 翻譯是我自己。 ]

聖保羅瓦雷拉戈麥斯,他在簡短的概要,但出色的葡萄牙建築,要求的思想反映在這本書是“形而上學之間的關係的工作和生活。 ” [薩戈梅斯, “四巴泰爾畫廊恩Faveur德新英格蘭大學建築Portuguaise ”第 42 ]白話被看作是中間人,並應我們說, prelinguistic產品的生命和它的條件。 我要再次提請注意Rosenberg的想法, “美國的行動畫家”的工作並不代表正在藝術家這麼多,因為它是一個中間人追踪,或記錄藝術家的生活中的行動。 [見Rosenberg的討論哈羅德羅森堡說: “美國的行動畫家”的傳統,新(紐約:麥格勞希爾, 1965年) ,第 27 ]這些建築物像工具,透明的,他們的人權的任務。 他們承擔的邏輯,使他們是:任務要執行,另一方面,將在需要的抓地力,並間接這一方面反映了社會的生存,需要執行這項任務的專用工具。 標誌尚未闖入任意符號之間的關係和意義。
不論何種程度的事實可能存在的假設,構成了一個更加自然的關係,以“生命”的農村社區和地區從這些建築師提請他們舉了個例子,中央事實unselfconscious複製和增量改造傳統丟失和無法非常自我意識,它在尋找它的方言。 如果僅僅是白話文的模式如何生產建築的和諧與當代的情況下,這些建築師的工作可能已經越來越像某些傳統的組成部分,現代。 他們,像漢羅邁耶,有可能試圖消除語言的問題,重點完全放在現代技術建設和解決當代問題。 但有一些正規的實際性質的白話這是吸引他們。

增長的結構漸進的方式,而不是象他們指出,十分關切正式戒律。 建築物容納自己現有的條件,他們的網站。 建築物牆壁允許重視形成自己的人牆。 這兩個牆壁,並在很大的程度上,建築允許自己是所形成的輪廓的土地。 大部分的葡萄牙是丘陵或山地,和大部分建設城鎮和鄉村展品的高度不規則數字,從這個結果符合景觀。 他們建立了一個釣魚,支離破碎,花葉模式在農村。 即使在主要城鎮,街上很少理順,也不是幾何商標中可以找到的廣場。 這些也仍然承擔著原始地形幾何驅動數字。 有那麼普遍缺乏架構先驗幾何形式;建設保持可讀性的先行世界變成它內置的是,滾動形式的地球及其緩慢,漸進的方式除了和增長可見,新的建設並不夷平舊樓。 白話有考古效應,使自己的歷史和自然歷史刻在其形式。 在這方面,滿足這些目標的一些要求由其調查。 當西扎開始做法,在20世紀50年代末和60年代初期,許多這些特性會影響他採用的戰略。 他的工作偏離這一模式,但是,將強烈反映偏遠的unselfconscious的做法,這些農村社區。

其他重大的歷史鏈的線程進入西扎的工作涉及到關係的發展,建築長廊和概念的移動問題。 歷史演變的建築長廊,原先與景觀建築,假定一個人問題,將不再考慮從一個單一的角度看一個靜態和graspable秩序。 這將使經歷一個連續的景觀環境,以刺激不斷意味著不同國家的感覺。 Watelet ,貸記與決策的第一風景如畫的花園在法國1770s ,思想(在羅賓米德爾頓的話)說: “重要的享受景觀產生於不斷變化的經驗,享有作為一個動議通過它。 ” [從羅賓米德爾頓的簡介尼古拉LeCamus日梅濟耶爾,天才建築或比喻,藝術與我們的感覺(聖莫尼卡,加利福尼亞:蓋蒂中心為藝術史與人文, 1992年) ,頁。 48-49 ]的重點議題的注意力轉向在花園裡遠離逮捕理想幾何形狀,或正式的關係,似乎更重要的概念模式的架構,以把重點放在通過不斷變化的感覺。 一個人參與讚賞他或她自己的感覺將區分這些感覺,體罰和親切的,和偏遠的架構的摘要自治概念訂單除非該命令,如十八世紀花園理論家尋求他們的花園,是專門為流動議題的看法。

轉變中的態度之間的關係主體與客體的長廊所預示的專注於感官而不是概念的秩序是重要的方面,本文的原始語言的討論:如果層次結構中具有更大的價值的東西放在一個顯然直接呼籲人類的感覺,某些命令的存在可以被認為沒有直接提及的看法理想幾何架構,例如,或逃亡的和無形的持續類型,會出現更多的外國人,儘管他們也被逮捕的人的心靈。 儘管環境面向滿意的渴求“感覺”可能是因為嚴格的策劃作為最乾旱的幾何形狀,顯然更自發的和自然的呼籲將作出自我顯然參與了更多的自然和自然的反應。 形式安排與銘記這一覺醒的感覺,與我們的“自由”運動似乎更“自然”和人類的語言,而我們可稱之為概念訂單似乎越來越頑固地外來人工和“其他”如斗篷的具體化的語言,將不符合的獨特性,每個人。

勒柯布西耶顯然是有意在此遊蕩的人,長廊的建築是一個中心主題,他的工作。 給予長廊代表數字和實物,使這個數字不同於理想化的“命令”所確立的結構(欄和磚) ,他才能夠建設一個建築隱喻之間的脫節理想化秩序的結構和秩序的主題的流動感。 因此樓梯和坡道在他的建築不僅有利於實際行動個人通過他的建築,但正如ergonometric家具建議缺席機構,它的目的是,扭曲帶樓梯,左側當你進入別墅薩沃耶,或在右邊的輸入別墅斯坦,表明幻象的promenading主題。 也是如此的斜薩沃耶,在工廠老闆,在博士Currutchet房子。 這些組件的流通後續的邏輯“免費計劃” ,並不同於結構的建築。 因此, “自由計劃”不僅區分這些永恆的命令結構將體現對非結構填充,但提出了一個區分理想化空間和秩序,並附帶方面的人力通道。

我們無論是思想的普及空間網格的柱狀或耐力內某帕拉蒂奧式方面,在亞的斯亞貝巴節奏斯坦的結構網格的percourse象徵斯坦通過內部遊蕩“自由”全國糧食。 柱狀空間不是一個現代殼牌將居住或破產,使我們緩行。 因此,我們可以擴大範圍的比喻說, “自由”計劃允許:樓梯和坡道體現我們相反的模式運動。 但是, “自由計劃”還確定了大量的什麼是與詳述的空間,建立這些等級的住宅與不同的房間,窗戶,他們的形象方面的概念,是一種永久性的家具。 在近日點的牆上,斯坦飯廳就像一件家具,而書架的家具和永恆的概念是用來闡明空間的歐萊雅思哲新生活區。 家具是我們把建築物。 它反映不是注定秩序的架構,但更多的個人行為,我們的移動和住宅。 “免費計劃” ,從而表明,所有這些獲釋的材料是一種範圍內的家具有別於秩序的主要架構。 這是非常明顯的一部分,勒柯布西耶的工作。 他創造了一個辯證的反對派的結構理想化秩序不可磨滅者的商標一個主題,這是一個非常其他在中間的架構,它收容所。

西扎寫生反映自己的關係這一概念。 建築,城市,以及景觀的設置都顯示出從的角度來看,這意味著目前的獨特看法的看到問題。 圖紙不向“適當的”秩序的架構;我們並不認為從頂點,例如,設想一個perspectivally空間:圖紙偶爾嘗試構建客觀的描述,也就是說,一個計劃。 在收集圖紙出版於1988年,旅行寫生[阿爾瓦羅西扎Esquissos日Viagem /旅遊寫生(葡萄牙波爾圖:文檔的建築, 1988年) ,愛德華多系列編輯索莫拉等人] ,場面出現或看奇數和休閒角度不論是古典建築,空間與巴洛克協調原則的首選不間斷軸向的意見,或普通的街道場景。 相似的方式,在手持相機和類似的修辭作用,它們代表的意見,而採取的一個偶然ambles了道路或坐在一個房間或咖啡。 如在側目,事情被歪曲,或認為下降過低,前台的親密接近是並列進入公眾的距離。 在這裡,我們可能會認為這種比較所作的潘諾夫斯基之間的“客觀”的距離和制定聖杰羅姆在他的研究Antonello大梅西納和親密的迪雷爾雕刻的同一主題的,這使觀眾在最前沿的室,前台倉促行動,從而使一個感覺的邊緣穿越研究聖杰羅姆本人。 [歐文帕諾夫斯基,觀點和符號表(紐約:區圖書, 1991年) ,克里斯托弗翻譯由木材。 頁。 174-175 ]

西扎寫生使我們認為,不斷變化的看法時採取漫步。 每個素描一站emblematically的一系列成功的看法,這意味著不間斷流我們的感覺是我們通過空間的城市和國家。 可能是與技術的攝影和電影及其與緊迫性和中間人( nonconceptual )記錄,有感情的一個“目擊者”帳戶是存在。

建築為背景,以生活居住。 如勒柯布西耶的例子,它保留了標誌著我們的人力使用。 風景,客房,和街頭到處都是口若懸河人類活動,人民promenading ,聊天,購買和出售。 其他場景保留線索的人最近通過:皺巴巴衣服坐在椅子上,洗衣房是懸幹。 無生命的東西保留其頑固分開,但縱橫交錯,標誌著人類活動。 建築和景觀從而出現兩個邊遠地區和陷入由此產生的糾紛。

這些圖紙創造的特殊意義上,我們盤旋之前制定現場。 他們建議的實際存在的偷窺狂在非常現場素描。 在文字方面,在一些圖紙西扎使自己的腳和手,手夾在該法的素描繪圖我們現正研究,進入客廳的框架。

建築思想的後果之間的關係的工作和生活,並重新對這一問題的概念根據感覺和長廊,這是兩個領域的思想,使我要檢查的一些項目的西扎的。 雖然選擇一批作品不能體現全方位或複雜的他的整個作品,但它涉及持久性和核心主題。

其中一個原因是白話文能夠代表對塔沃拉和他的同事們的概念自然語言必須與它的歷史性。 作為一個增值過程,保持證據的歷史條件下的決策,在地形條件,它的反應,並積累了密集的建築不斷增加後,沒有刪除的前層,它代表的架構的過程中透露了自己成為。 也許它沒有表現出如此多的自然,不管這可能意味著,其形式與生命本身;但是,它的考古素質提出了歷史記錄生活的需要。 這種影響取決於通過真實的歷史。 但是,通過這種方式西扎的建築產生一個比喻,或更正確,一個代表性的這個過程中,雖然產生的效果不同於原來的。 作為一個代表,這不是事情提到任何超過一幅景觀是景觀。 非常自我意識的隱喻建設這一歷史性也導致某些並發症的發生。 有一個惱人的自我意識,清晰的架構,這表明,考古比喻也揭示了損失非常連續性或自然歷史過程,它力求代表。 該行為是疏遠的根本基礎,使其在動議。

一個西扎的早期項目是沙灘公共泳池勒卡大帕爾梅拉蘭( 1961年至1966年) 。 其中一部分是一系列的間歇並行混凝土牆壁和屋頂板略有傾斜運行並行一些在略有角和支持上,面對一個具體的木板。 [...]這種結構有密切校準其網站;舉行的泳池水,只有通過合作,現有的岩層和新混凝土牆壁。 該組平行牆後面的網站就像是分層延長波德沃克,反映在其邊緣層到領土的海灘。 和具體的是由沙子。 然而,也有一些是外國人對這個建築在沙灘上。 該硬邊的具體形式的飛機,直,或在一個小例如,順利和幾何曲線不進入無休止的談判的細節地形。 這些部分的項目,進入其領土上或岩石阻止,並開始作為聽命於自然形態,但它們不會成為歪曲,企圖以適應自己。 牆壁,平台和屋頂不相融合的景觀,而是形成一種中斷窗格權,一種起草塗鴉。 和,而不是字面的歷史積累的文物存放在一段時間內,它們提供更多的東西類似於原始標記的素描的領土。 他們似乎更象繪畫的標誌,而不是建設。

然而,這並沒有簡單的圖紙問題是:下跌的語法飛機和空間漏洞有一定的共性,原來的空間,或placelessness因為它已要求,這是一個質量的風格派的詞彙,它潛藏在語言模式這一項目。 如柵格畫布的蒙德里安或磚房子密斯國家的空間秩序,因為沒有任何有限了,沒有公開的數字,表明有可能的模式的延伸:超越框架蒙德里安的情況下,或作為一個潛在的和隱藏的秩序的連續空間與密斯的房子。 在勒卡項目的趨勢,了解語言在這使得更多的摘要延長項目奠定認為有某種冷漠層之間的新的和現有的材料的網站。 我們可以想像了一系列痕跡,破折號,並徘徊在飛機增殖拼貼時裝沿海灘和超越。 這裡的關鍵在於一種形式的含糊項目。 特別安排的形式是特別的地方,但暗示了一個抽象的冷漠。 多孔空間範式語法允許網站明顯通過它。 對比這一事實的影響,一個完整的封閉空間數據類型或完成情況的性質,它的自主性,往往會關閉網站,使互動和分層不斷減少的數字表示,它正式獨立。 在這裡,正式的語法是自治區各地,到處滲透到該網站。
不斷接觸的空間結構和空間的自然結合他們的網站在考古時裝的層次,在同一時間,該層的性質是一種外來入侵。 這是殖民統治而重新提交給人類,因此提出了考古或歷史性那裡過去,即現有的網站或其代表,仍然是外來的。 命題是一項考古親密,不會承認自然的關係過去。
該項目建議的架構,比如塗鴉,繪製在網站上。 在這個意義上,層層考古都與該法的構思與設計解決後,現有的材料。 但與勒柯布西耶,我們也很少象徵我們自己的痕跡流動通過該網站。 在坡道和樓梯都設置成一樣的背景下柱狀網格的空間理想。 這裡現在有類似的密碼作為一個真正的外國人背景的網站。 該conceptuality建築的語法,設想為是息息相關和陌生的網站,也反映了散落的痕跡密碼,使我們的幻像的世界中存在的岩石,我們可以觸摸,但不能改變。

[...]在其他項目的此期間,日風格派性質的語法讓位於連鎖集團的完整的數字。 這是在這種情況下工作的寶兒新茶館( 1958年至1963年) ,哥斯達黎加的阿爾維斯房子( 1964年) ,房子的阿爾維斯聖多明各( 1966年至1969年) ,以及沙帕Riberio房子( 60年至62年) 。 在所有這些項目有一定的“建築”性質,提出對項目:該項目採用較為傳統的詞彙,使用瓦頂瓷磚;也較傳統的概念和空格間的封閉容積數字建議。 然而,在每一種情況下,這些數字都以縮寫形式:它們是開放的“歐萊雅的”在新斯科寶兒,或在其他房屋的各種分散的“歐萊雅秒, ”不平等足三面方形,或其他更難以名稱片段,以及簡單的直壁部分,重視什麼。 開放數字雀巢在互相重疊。

在一個方面的影響,這些破碎的數字是不是所有的,不同的開放式矩陣滑動飛機。 空間是否設想為是普遍的空間連續現代,或實際的,但開放的空間,明顯部分世界(網站) ,流經這些碎片。 該項目提出了一種特洛伊木馬常規結構的語法,經查驗後,溶解成一系列的碎片。 空間或網站,通過他們只是因為它通過泳池壁的工作項目。 [...]

同池項目勒卡,語法的科斯塔房子空間多孔。 概念透明度領域的網站,在概念上存在的這一領域處於非常數字內附居住空間的房子,給我們的房子作為干預“分層”的網站,一個開放的素描網站的持續存在,因此這些項目的考古隱喻。

比喻期望片段設立,關閉的期望,她或許已經沒有更多的顯然是在現代和風格派語法池放大在某些方面的特殊性概念入侵網站的進了屋,即使在如果沒有巨大的岩石。

該percourse進了屋子又增加了一個特點。 ,明顯的套子陶瓷瓦片屋頂和包圍的數字,是期望人們會動議通過建立了更便捷的方式也增加。 然而不是,例如,通過為界室通過削減牆的某一閾值,即,在前後門一個人,因為沒有空間上文所述,移動之間的零碎的數字如果他們是一個景觀的遺址。 在這裡,我們開始看到一個主題,將發展更多的說教明確的成功項目,但這一概念的主題是如何放置在相反的重量潛公約建築數字開始出現。 如何分裂人類運動和感覺是策劃相反某些常規明顯命令的架構開始建立建築必然結果,我們所描述的草圖。

從20世紀70年代西扎的工作開始呈現更明確用途的類型。 在項目的房屋,我們看到的格局siedlungen樣的小鎮房屋(住房的薩爾在Bouca , 1973年至1977年;聖保羅維克多, 1974年至1977年,無論是在波爾圖和住房Caxinas , 1970-1972年) 。 在其他幾個項目,我們開始看到重複使用的U形庭院計劃(該Pavilhao達Faculdade日建築, 1984年,卡洛斯西扎房子, 1976年至1978年,和學校高級日Educacao在塞圖巴爾, 1986年至1992年) 。

當然,這一概念的類型是棘手的,並隨時間變化。 但是,讓我們說,例如,在“ U ”形出現多次西扎的工作是一個配置的形式,喚醒我們的連鎖協會與其他類似的配置。 它往往nameable ,因為它是非常特徵,它屬於一類,這構成了目前的類型。 我剛才提到的語法的情況池並不構成nameable配置。 這是更多的性質,戰略或模式的形式比nameable實體作為一種必須。 因此,儘管西扎使用這種句法模式,他能夠避免某些方面,最初的焦慮preestablished語言。 靈活的空間格局似乎更自然和歷史負擔少。

然而,因為類型有一定的完整性作為一個概念範疇,這還意味著一種封閉的自主權,其穩定和獨立的概念存在某種形式的超然態度。 和正是在這裡,它成為容易受到懷疑都表示塔沃拉和西扎以及索阿。 這不是“風格” ,但有一定的風格的formulaicness 。 這不是語言,但似乎像語言,而不是公眾親密;喜歡的話,類型似乎存在獨立於我們。 因此,舉辦了各種類型懷疑的塔沃拉和他的同事們,因為他們建議的可能性,具體化正規化架構。 即使白話可能被容易的類型學調查和分析,是舉辦有吸引力的白話是其品質的流量,其素質的歷史性,其分層的過去和現在,這似乎是一個重寫其成為。 我們應該注意到,像我們講的語言,輸入的客觀很容易說,無休止的改寫,使所有的經驗教訓語言獲取秘密和完全獨特的品質加上每一位發言者。 共振是一個詞所創造的每一個獨特的世界頭腦,用詞和語法的流沙,反映生物無限置換的發言和歷史。 但是類型也永遠不會喪失其基本的歷史相關的東西了,他們搶走的實際和具體到偏遠領域的概念和分類。

類型似乎對一個複雜的工作和重要方面西扎的考古隱喻。 分層的方式描述迄今已提出了同時愛撫和隔閡層新的項目和網站。 透明度和概念不完全的正式語言,使該項目的“入侵”的網站的alienness納入其中間沒有明顯的性質,類型。 之所以如此,是因為類型往往是一個封閉的,或者至少一個有限的世界,往往概念關閉或重組的方式在自己的事情之外的。 它可能什麼其他考古之前,但它排除了這些東西,通過自己的內部凝聚力。

西扎使用多種戰略,以“攻擊”這一完整,使他能夠堅持建立一個網站之間的關係及干預(如每個項目應要求在其工作)結合他們沒有自然化它們之間的關係。 他還部署比喻某些戰略,目前alienness的類型,作為一個繼承正式興建,關於這個問題不能看到自己反映在繼承順序架構。

展館的建築學院是一個U形建築,一個物種的三個片面庭院。 這是一套一端封閉的花園。 [...]或許慣常percourses邊緣的花園來的邏輯,一個角落入境,現在隱藏和遠離一切在花園裡。 繼承順序的治療對象是什麼樣的冷漠,我們想像中reinhabiting一毀,或建立新的城市周邊,如發生在羅馬舉行。 新的窗戶和門被切割成一個古老大廈,新街模式的規定,沒有必要考慮其原始命令或等級或組織。 這是因為如果建設一塊性質是殖民地人民。 餘誇大,使我的觀點,因為每一個明確的決定方面,形狀和位置已經被考慮。 但累積修辭效果似乎表明這些有意義的對比和疊加counterorders 。 建設在許多方面,如池勒卡,校準的網站,然而,校準感覺更像是探索如何不同的東西可能設置在一起,同時還令人不安的現有一個盡可能少。 因此,這裡現在是找到目標展區;基層不妨通過權下。 海濱長廊文德其方式在花園,暫時離開這個內置隱藏訪問該網站,而且,在親密的花園角落裡,我們進入建設。 入境挑起當地爆發的結構的建設和一個完全本地化的比喻事件發生時,如標記的類型與人類活動的通道,因為樓梯,坡道,或其他類似材料的背景下發生的柱狀網格別墅斯坦別墅薩沃耶。 類型就成為一種理想的背景,一個人散步,因為發生在勒柯布西耶的工作的背景下進行的空間理想化的柱狀秩序。

在卡洛斯西扎內部的影響,這顯然是偶然手腕的不同層次之間的關係的秩序,是更根本可見。 這個項目也是一個捏美中軸線為中心的特點是客廳的凸出窗台。 這裡也進入了隨便從角落裡,儘管在這種情況下,一進入一種動態的enfolds院子的房子。 在這所房子裡的“冷漠”的網站是更激進。 房子坐落在提出基礎。 在某點沿邊緣的一個網站,提出了陰謀的圍牆倍大幅回房子,穿過一條腿的U和概念切斷三個臥室的其他房屋。 [...] Vision是另一個不協調者為了進入結構的建設。 冷漠一階邏輯到另一個顯示每個獨立的。 該言論偶然性質的關係,提出了foreignness一個其他,也就是說,它們構成考古學建築,代表的類型學編隊或在勒卡,戰略與句法,網站和秩序的問題。 每個密切其他,但外國人。
可以追踪這些主題通過了許多項目。 在Escola的高級日Educacao在塞圖巴爾,三面開放的院子,有連綿起伏的景觀名冊納入其武器。 不同於美國弗吉尼亞大學的例子,應該會想到,這個項目沒有如此多的經典框架景觀超出其有序安寧多達提示符這個景觀洗權納入其行列。 [...]的古怪的道路建設,沿線的滾動穿越草地景觀一方,或通過一個臨時封閉天井顯然處於一個角度長期站的建設,使這一建設奠定似乎意外地上。 路徑無關的邏輯,使我們建設的“錯誤”的一部分,我們的建設開始進入它。 和國內流通格局進行類似的效果。 我們漫步在建設流浪的廢墟羅馬。

我們的追踪和標記後出現的身體西扎的建築用其他的方式。 Physiognomic數字門面模式伸出奇怪人力方面的手勢,身體的許多西扎的建築。 在圖騰箱系建築工作室建築物( 1986-1993 ) ,不同的“角色”的探測,其中有密切集眼睛,一看西,一個,一個獨眼巨人,展望未來。 該天窗東部最工作室看起來是生物由約翰海杜克的建築bestiary 。 但是,所有這些舉動並不令人驚訝,他們像光學削減卡洛斯西扎房子,登記機構的內部結構的巡迴主題的感性經驗。 這些通過這個窗口,我們看到代表該行為中看到一個修辭姿態。 後面,沿著斜道上升面臨的教室和演講廳建設和滑翔一目了然的同行期間坡道的崛起是削減從建設的面對面的斜坡屋頂表明匝道內,但陡峭,獲得晉級剪彩的窗口,如下的角度坡道,更明顯的裂縫中的正面,也就是被淘汰的不是“解釋”中有關建築的傾斜配置文件。
值得指出的門戶配對在西端入口處學院的校園是矛盾的變化部分,沿軸線,他們建立。 入口是通過燃燒前庭堅持到面對這種截面變化,或一個航班過境樓梯,進入底部的坡道的數字。 標記的路徑的建設和anthropomorphisms發揮類似的作用,留下了線索的商標建設,這意味著一個以行動和看法覆蓋到更穩定的秩序形式。 該項目是建立在急傾斜銀行杜羅河;的分裂節實際上是涉及到mosaiclike模式的平台將其路堤被切斷。 因此它的破壞性作用,再次疊加的不合格模式的網站和建築配置。

一個項目總結的主題特別好,我想強調的西扎的工作。 比賽進入了紀念碑的受害者蓋世太保有點反常於一體的工作,在沒有其他場合包含一個明確的組成部分,在過去的經典詞彙。 在這裡,偏心位於中間的一個大輪一碗景觀,站在一個居住多利安欄。 在內部,一個螺旋樓梯幾乎填滿其軸和運行自己的資本。 該網站計劃顯示列的交叉點上的重要軸線,一個運行中下跌的中心街,另一個運行幾乎垂直的,從中心相鄰建築物的巨大正面(後者軸稍微流離失所的角落,一個調解建設) 。 如果兩條軸線交叉站在欄。 然而,該欄的位置,儘管這種明顯的邏輯來自較大秩序的網站,下面的巴洛克概念巨大的城市的安排,仍然奇怪周圍環境內的古蹟。 [...]

建築物分析計劃都屬於一個或另一個的兩個主要網站幾何。 然而,我想像的影響正在通過建設是距離的城市之一,通過一定的迷惑,並允許進入的碗形的公園中,列看台鏈。 這裡明確的徽章和獎杯的過去架構站在遠離自己的“自然”的背景下,一旦一個組成部分的語法和身體的古典建築和從規範性的關係及其可能的城市,所設立的經典構思城市軸線,和感知撤消的bermed碗它站在孤立的一個花園。 在這種情況下,它不是不同於19世紀的愚蠢場合說,僅僅是更重要的內設立的以敘事樣序列的經驗風景如畫的花園長廊:在這些案件中佔主導地位的經驗,不是愚蠢的重組從宇宙的歷史的愚蠢了,但更普遍的和懷舊的情緒失落的世界。 提提卡,喜歡收藏的一般,意味著不在場的情況下收集的對象,而是沒有從世界上的遺物已保存。 那麼,之間的聯繫這一項目的目的,它是專門給受害者紀念碑的蓋世太保? 該欄出現在一些城市一樣找到對象失去的世界,其扣留的關係較大的城市只有更深刻的缺席世界排列的關係,它是一個標誌。

以下是可能的:一欄可以被看作是一個經典的遺跡,過去的,可能的人文主義經典過去他的遠見假定一個有機之間的連續性人類和世界,那裡的人仍然聯繫他周圍的世界憑藉類推他看到自己與形式的世界。 他自己的主體不是根是世界上自主對象和事件,但共同的秩序,並可能因此改革。 他想到,他的形象舉行了自己的發展注入理性的可能世界,如果這個理性產生了人道的秩序,那麼世界將是人道的。 人可以馴服的頑固alienness世界看到“人的問題...納入舞蹈的形式填補了世界上”不應該背叛了這個世界。 人類災難所犯下的第三帝國的推動下,一個形象的歷史,否定的重要性,個人問題,我們的分歧從這種古典人文主義的希望。 一欄,一旦同源男人和一個偉大的人道主義者標誌之間的互惠互利的世界和問題,現在只是一個懷舊的偽加以收集,但不能融入城市,倖存的災難。
也可能是充分的欄是更可怕的協會來自它的歷史與權力,尤其是與新古典主義裝腔作勢的第三帝國。 在這種情況下,我們將重播的這一象徵性的結構收集到的飛機殘骸, defanged在博物館公園。 這兩個讀數(如果不是更多)是可能的,即使在一個人。 因為他們搖擺不定,什麼保持不變,是偏遠的歷史,其irrecoverability 。 當過去的設想,這是所謂的歷史,在那一刻的玻璃瓶的名稱是遠程的是世界上由該項目的收集已經擬定。

該列是一個毀掉收集到丟失的時代。 件的結構,使我們被帶到它,引導其佈局的幾何周邊城市的網站,還是收集的一部分,如果僅僅是一系列abutted片段。 通過通過他們,我們發生在這個唯一的列。 一欄,放置了擬訂現有網站的秩序,仍然unjoined和外國人在這個城市的行列。 這種可能是一個寓言的記憶這些受害者在當今柏林。

西扎的建築中出現的時代,尋求恢復從背叛的語言和濫用的歷史。 語言的意義上的偏遠,不確定性的關係,以我們自己的形式,甚至繼承的歷史土壤上,我們建立,是編纂的架構與主題,土地和語言,沒有表明有任何關於這種自然分組。

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標籤: 博覽會 , 展區 , 葡萄牙 , 項目 , 工程

1998年葡萄牙館

張貼於2009年6月24日阿爾瓦羅


查看地圖約爾
pavilhaoportugal 葡萄牙國家館是一個著名的標誌性建築設計的阿爾瓦羅西扎主辦博覽會98 -世界上最大的貿易博覽會。 西扎的殼樣設計還介紹'海洋與世界遺產'主題活動,並代表了文化的東道國。

指定的概念和方案設計,工程顧問,條件是:結構,機械,電氣,以及岩土工程;消防安全和照明設計;和聲學專家的諮詢意見。

該展區由兩個展覽區,一個住房的主要展覽,提供了第二次大型戶外空間為國家顯示器。 最標誌性的特點,展區不過,是一個薄,彎曲混凝土帆創造簷篷的禮儀廣場。

電纜支持林冠需要大量的緊張局勢,提供了一系列一四米高翅片像牆壁形成門廊兩邊的廣場。

正如里斯本是一個高sismic活動,天篷和建設是完全分開,每一個都有自己的結構支撐體系。

在建造時,國家館是里斯本最大的城市改造項目,因為該城的重建後的地震和海嘯的破壞了城市的1775年。

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標籤: 獎

張貼於2009年6月23日阿爾瓦羅

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阿爾瓦羅西扎維埃拉獎,獎品和認識。

  • 1988 -金獎高級Counsil的Arquitecture由學院Arquitectos馬德里
  • 1988 - 密斯凡德羅獎的歐洲建築 -密斯凡德羅基金會
  • 1992年-普利茲克獎-凱悅基金會,芝加哥
  • 1993年- 全國建築獎 -葡萄牙1993年
  • 1996 - Secil獎
  • 1998 -阿爾瓦阿爾托獎章
  • 1998年- 威爾斯親王獎哈佛大學
  • 2000 - Secil獎
  • 2001 - 沃爾夫獎的藝術
  • 2005 - 城市特別大獎的法國
  • 2006 - Secil獎
  • 2008 - 皇家金獎建築-英國皇家建築師學會
  • 2009年-免疫印跡-皇家金質獎章2009年
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    標籤: 2006年 , 安陽 , 亭 , 項目 , 工程

    2006年安陽館

    張貼於2009年6月22日阿爾瓦羅


    final1 涼亭在韓國

    2005年2月:邀請,突發性和緊迫的。 一個小城市30萬居民發起了一個項目的文化情結在眼前的自然公園,揳在美麗的山間。 多功能館,需要作為一種補充,但核心內容。 阿爾瓦羅西扎的名字是提到和邀請回答說,在人,在波爾圖。

    2005年3月:這是一個緊迫的事項,我立即前往現場,環顧,注意,並帶回了必要的基礎,一個建築師的工作,因為主題是清醒的:一種多功能的空間,一個小,可能多功能廳也許警察,和廁所為那些誰走在公園的道路,以及為那些誰留在廣場,或去當地的餐館。 6月,韓國建築師誰留學,關在波爾圖,誰現在是總部設在漢城一直是好朋友了20年,並正在等待我到達後。 我們的友誼和行業將建立必要的聯繫。 到達網站,是目前迫切需要的緊迫性,是當前的緊迫性,因為這是該國的方式一樣,是它的人民和生活方式。 有時間作出決定,但在決定是迫切需要。 有很大的興奮在氨酚2005 -安陽市2005年公共藝術項目。 許多藝術家和一些建築師已經證實。 有些人擔心。 可這麼多的客人這麼多民族的理解緊迫感? 冷靜,我們收集的內容,拍照,索取詳細的計劃,搜索文件,尋找建築的先例,其中大部分是在戰爭中被毀,目前的架構優點... 。我們的朋友的幫助和點東西。

    該網站是一個開放的空間,剪從山上,方建立。 已經有妥協,也許他們可以協調,甚至取消,我們將看到。 早在波爾圖和西方。 我嘗試傳遞的經驗,生活方式,口味和基金會的工作。 西扎接受,認為,想問題,並沒有其他的解釋。 從第一次工作會議上,一些膽小的,解釋性的藍圖了。 第二屆會議上,得到了模型的網站,是更接近,形式成為形式,內容的搜索方案。 其他的後續會議,主要是在星期六和星期日。 這裡的氣氛很好。 模型製造,規模的增加,需要改變的藍圖,計劃,模型和3DS 。 要返回韓國,並出席該項目給客戶端。

    2005年7月:在抵達時,我們被告知,這次報告會是在下午4:00 。 在四點鐘開始的會議:市長,必要的安理會成員,董事和以及技術人員,當地的建築師和嘉賓。 簡要介紹阿爾瓦羅西扎的工作,提出的建議,一些翻譯,智能的問題,有必要增加廁所,沒有任何阻礙了正式批准這一建議,進行必要的,要求改建。 表達感謝的工作質量,而且還迫切要求的時間。 現在是時候開始建設,這是緊迫的,雪... 7點鐘,確認晚宴表示滿意,該項目,它的接受和正式批准。 回到家裡,這個過程中,雖然相同的,是另外一個,我們已經開始的執行階段。 適應小改建的項目,形式,和形式的項目。 收購規模的設計,嚴謹,但始終遵循的藍圖,藍圖如下的嚴格執行。 開工和設計繼續。 網絡許可證的信息交流,而且還可以看到工作的進展,儘管距離。 儘管緊迫性,高興地看到前進的工作,毫無節制的官僚機構,提供高興,因為我們是一個不同的現實。

    2005年11月:再次開放的公園和參觀施工現場。 一個完整,粗量的灰色混凝土intuits幾乎白色的光。 精緻的執行產生的緊迫感。 該網站是為數量和體積增加了網站。 其餘的廣場,幾乎沒有可以挽救,我們只剩下我們的一半。 公園 ,公正的虛榮,很高興... ; displeasing ,執行的能力驚訝我。 很少確定,許多是臨時性的,甚至支配。 什麼是好的將繼續,時間將不會仁慈。 基礎設施, M & E的服務,裝修,材料,準備在下一階段進行了討論。 在波爾圖,最後的設計方案正在採取後續行動,我們支持幾乎實時。

    2006年7月:回來了,非常驚訝,儘管交流的照片。 進入成品空間崇高,這是因為輕。 不是所有的靜態,當我們的行動中,空間唱,因為西扎要說。 這是內向的需要時,外向的觀點,在其通道,在容量的形式和材料。 在客戶端和市恭敬地要求和需要展區的名稱安陽-阿爾瓦羅西扎廳。 已在使用中,宣誓就職是指日可待。

    卡洛斯卡什塔涅拉,建築師。

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    標籤: 2005年 , 畫廊 , 項目 , 蛇紋石

    2005年蛇形畫廊

    張貼於2009年6月21日阿爾瓦羅


    查看地圖約爾
    22102018_2bac00842c 相比之下,置換MVRDV館是簡單本身。

    咖啡館白天談判的場所和活動,晚上,它是多網格短木板製成的木材,折疊下跌邊緣形成的牆壁。 玻璃聚碳酸酯填寫廣場發車,直到它符合地面上延長“腿” 。 任何人只要有一基本知識木工將能夠立即看到它如何被提出:與榫接頭。 確保每一個螺栓聯合,有您的涼亭。 因此,雖然MVRDV為自己確立一個山區攀升,這看起來可能是組裝從扁平封裝-鑑於1000年的價值,週日下午。

    “涼亭通常是一個孤立的建設,但與此網站,我們認為,我們應該保持一種關係,畫廊和樹木,這些事情是開始的想法, ”解釋西扎。 “屋前有兩個對沖形成一個半橢圓形。 這使我們的建議作出曲面完成橢圓。 作為以外的樹木有能力,避免決策的矩形,我們決定把四個面臨彎曲。 曲線不是對稱的立場,因為這些樹木,使他們適應這些事故的發生。 屋頂也開始遭受事故。 這就像一個地窖但歸結接近畫廊一樣,是一種恭維。 建築往往是通過這類意外和困難。 最後,讓性質的建築物。 “

    快速調查的路人的外觀,而館開幕之前,它已經產生不同的反應:許多形容為恐龍或犰狳;一些不能等待進入;其他敵對發現,不起眼的,甚至醜陋的。 A組附近的工人說,他們之前,他們寧願把聚碳酸酯面板上,其他人,它將更好地期待與植物權。

    經過50多年的業務,西扎來說並不陌生,例如反應。 雖然他是尊敬的同行專業人士,並贏得了普利茲克建築獎於1992年,他從來就不是一個高風險的建築巨星一樣諾曼福斯特或弗蘭克蓋裡。 而不是轉向了華麗的結構,他的建築可以期待不起眼乍看。 但西扎的掌握在於微妙的素質,如背景下,空間關係和使用輕。 他一般是不是更現代誰贊成乾淨,直線,粉刷牆壁和幾乎空白的幾何量,但他的建築通常是過於敏感的用戶和其周邊地區的緊張轉向到極簡。

    他的一個最有名的作品,例如,是一個公眾泳池建於上世紀60年代末在萊薩大帕爾梅拉蘭。 它由多架飛機和平台,具體界定了一批潮汐池,以最少的干預,但他們創造一個空間,涉及的自然岩層和具體海堤的果斷聯合國風景如畫的大西洋海岸線。

    從一個類似學校的思想,年輕的愛德華多索德莫拉工作西扎的辦公室在20世紀70年代之前分支自己。 至少他的一個項目,無疑是更為著名的英國比任何西扎的:布拉加體育場,舉辦足球比賽是在2004歐錦賽上-這是一個純粹的花崗岩石所面臨的一端球場。 這兩個建築師合作之前,對葡萄牙的旗艦展廳在里斯本世博會98 ,不過這是正式的和巨大的,形成鮮明對照的休閒,好玩的建設,蛇紋石。

    “我們在同一個表,有時都寫在不同的角落,同樣的一張紙說, ”西扎。 “這是一個友好的工作和娛樂。 它就像一個節日,因為一個景點這項工作是沒有官僚主義,沒有必要了解條例。 這是非常自由。 “

    奧雅納影響的塞西爾Balmond有看到在打破幾何結構,這樣一個事實,即整個事情站起來。 仔細研究之下,木材網似乎是彎曲的形狀和線條的木材因素交錯鋸齒, zags ,因為如果它的建設,已經動搖了一次地震。 儘管基礎設施建設的方法,涼亭是由於嚴重的運算能力和精密工程。 每一塊木頭,每個窗格中聚碳酸酯是不同的。

    如果他們被允許在涼亭,懷疑的肯辛頓花園可能已經贏得了由西扎和索德莫拉的藝術性。 與此相反的外觀,內部空間大的意外,但幾乎ecclesiastically安寧。 半不透明面板使天花板發光輝光和葉片周圍樹木silhouetted的牆壁上。 太陽能燈的中心,每一個屋頂面板打開自動黃昏,但由於每個小組的不同取向,燈光來逐一。 And as with Siza's other works, the pavilion is acutely sensitive to its surroundings. The walls appear to bow outwards in deference to the surrounding trees, and openings at the corners neatly frame young trees and views across the park. The decision to leave the bottom metre or so of the structure open means that visitors sitting at the cafe tables (designed by Siza, of course) will be able to see out across the park.

    Siza has yet to visit the site, though. Souto de Moura came and took notes and photos from which they worked out the design. But Siza is not offended that people have likened his structure a giant armadillo. “Actually, I think it is my fault,” he says. “In the beginning when describing it, I said it was like an animal with its feet in the ground. It wasn't in our minds to make it look like an animal, but in the end we are always confronted with nature and with natural forms. Forms are not only defined by complex mathematics and proportions, we can look around and we have trees and dogs and people. It's like an alphabet of proportions and relations that we use. I think that's one of the tasks of the architect: to make things look simple and natural which in fact are complex.”

    By Fernando Guerra

    Designed in Portugal, engineered in England, fabricated in Germany using innovative Finnish technology, built, with lashings of Anglo-Saxon enterprise, in London and all done in six months without a penny of subsidy: if Tony Blair wants a symbol of the New Europe to mark his presidency of the European Union, he had better claim this year's Serpentine Pavilion in Kensington Gardens as his own.

    If all had gone well, this year would have seen the Serpentine Gallery swallowed up by the radical Dutch practice MVRDV's mountain. But that proved one leap too far. Cost and, one suspects, such practical issues as fire escapes, intervened, so although technically still a work “in progress”, it was shelved.

    Instead, Julia Peyton-Jones, the Serpentine's director, turned last December to the magisterial 72-year-old Portuguese architect Alvaro Siza and his long-term collaborator Eduardo Souto de Moura to come up with this year's pavilion.

    Siza is one of the grand old men of European architecture, best known for crisp white buildings such as the Museu Serralves in Porto, the church of Sta Maria at Marco de Canavezes, and the wonderful Portuguese Pavilion at the Lisbon Expo of 1998, with its hanging concrete “veil”.

    Souto de Moura, who is 53, worked for Siza for five years before setting up on his own, but they still share the same building and occasionally collaborate on projects such as the Lisbon Pavilion.

    And there is a third figure to throw into the mix - the engineer Cecil Balmond, deputy chairman of Arup, who worked with Siza and Souto de Moura on the Portuguese Pavilion and has been the éminence grise behind all the Serpentine Pavilions, making sure that these small but complex buildings can actually stand up.

    The brief is simple: a pavilion that can be used by the cramped Serpentine Gallery as a café for the summer by day and a place for parties and events by night. But the aim is much more ambitious: to create an instant architectural exhibition as substantial and satisfying as any show within the Serpentine. Architecture is notoriously difficult to turn into an exhibition, so why not call in architects who have never built in London to design a temporary building instead?

    The last pavilion, the ageing Niemeyer's small but monumental structure, was a built retrospective, a summation of key ideas from a career that has lasted more than 70 years. Those expecting something similar from Siza are in for a surprise.

    Instead of a highly sophisticated exploration of the ideals of classic white modernism like the Museu Serralves, this year's pavilion is unprecedented in his work, a billowing lattice-like timber structure, filled in with polycarbonate panels, that resembles nothing so much as a “tortoise”, the instant defence that Roman legionaries created by locking their shields together.

    When I met Siza and Souto de Moura at the pavilion, fresh from the airport, it became clear that what had driven the design was the site, particularly the two handsome oak trees that sail over the pavilion, which Siza described as like a sculpture, and which form an anchor for the building.

    The parameters were simple: the two trees, the bulk of the Serpentine Gallery and the lawn in-between, which is embraced by curving paths. From this came the idea of a rectangular structure pushed out of shape by the trees - the timber supports almost seem to shy away from the branches - with the wall towards the Serpentine Gallery curving to respect the shape of the lawn.

    The first discussion with Cecil Balmond brought up the question of whether the structure should have a refined, almost “high-tech” feel (like all the preceding pavilions) or be something more vernacular. Despite their long-term interest in clean white lines, both Siza and Souto de Moura have always had a fascination with local materials such as timber, masonry and ceramic tiles, so they chose to take the vernacular route. (Siza explained that the result was partly inspired by English half-timbered structures, but with a strongly Japanese touch.)

    The structure is entirely constructed out of an innovative, strong laminated timber, Laminated Veneer Lumber, made by Finnforest in Finland, cut from great sheets into small planks outside Munich, stained to match the oak trees and bring out the grain and put together like a giant flatpack in London.

    Choosing the cladding was the other key decision. Should this be fabric or a fixed cladding? Siza wanted it to be light but solid, so he chose translucent polycarbonate panels, carefully arranged so that when you stand up your eye is caught by the structure, but when you sit down you can look through the open trellis to the park.

    Each of the panels in the roof is penetrated by a ventilation cowl holding a battery-operated, solar-powered light, which illuminates the interior by night and gives it an ethereal glow from outside - all with the added benefit that there is no need for any cabling to spoil the lines.

    The result is a chunky, engaging building that is definitely more challenging than any of the other pavilions so far. Instead of the spatial pyrotechnics of Hadid and Libeskind, the thrilling geometry of Ito or the satisfying inevitability of Niemeyer, Siza and Souto de Moura's pavilion takes time to reveal its qualities. But sit under the restless grid, at chairs and tables designed by Siza, watching the life of the park go by and the subtleties of the building slowly reveal themselves.

    Architecture, particularly temporary architecture, should not necessarily be an instant wow. Sometimes it should require us to delve deeper, to think a little harder, and that is what Siza and Souto de Moura make us do.

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    標籤: 波爾圖 , 項目 , Serralves , 工程

    1997年Serralves當代藝術博物館

    張貼於2009年6月20號阿爾瓦羅


    檢視較大的地圖

    serralves3 街4若德卡斯特羅210
    波爾圖
    葡萄牙

    1997年阿爾瓦羅西扎

    新當代藝術博物館在金塔日Serralves ,財產,包括一個大型住宅周圍的花園,樹林,草地,委託於20世紀30年代,作為一個私人住宅,後來被用作展覽場地。 博物館開發一個新的核心理由是現有的果園和菜園,目前已經移植到另一個領域的財產,並吸收了大部分的職能由主要房子。 該網站的邊緣附近的花園和一個現有的界牆被選為由於鄰近的主要途徑,以確保公眾人士更易獲得,並沒有大的樹木,否則將不得不被摧毀。

    大致南北縱軸擔任框架的項目。 兩個不對稱的翅膀處去南方的主體博物館,建立它們之間的院子,而另一庭院組成的北端之間的L形體積的禮堂和公共入口心房。

    的體積主樓分為展示空間,辦公室和倉庫,藝術圖書館和一個餐廳與毗鄰的陽台。 大禮堂和書店有獨立的入口,並可能使用時,博物館本身就是封閉。 展覽面積由幾個房間,連接的一個大U形畫廊-它佔領大部分入口一級,延伸到較低層的一個翅膀。 大型門單獨的不同展示空間和隔牆可以用來創建不同的路線或組織單獨的展覽同時進行。 這些空間是通過橫向通風開口假牆,而自然光帶來通過一系列天窗上述暫停天花板。

    因為在大多數的西扎的建築,家具和固定裝置也設計的建築師,包括照明裝置,扶手,門把,和標誌。 材料包括硬木地板和牆壁畫石膏大理石掠過展廳,和大理石地板在門廳和濕空格。 外牆佈滿石頭或粉刷。 這些摘要和靜音白色的牆壁,偶爾開口,這架意外意見花園,創建一個最小侵入景觀,而花崗岩包基地如下變化沿地面坡度降了數米,自北向南。

    阿美化工程完成,目前正在創造各種新花園附近的博物館,融入現有的園區,並有助於移植的新建築的自然景觀。

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    標籤: 項目 , 茶樓 , 工程

    1963年寶兒新茶館

    張貼於2009年6月19日阿爾瓦羅



    檢視較大的地圖
    1391_normal 寶兒新街- Matosinhos
    4450-705 MATOSINHOS
    萊薩大帕爾梅拉蘭
    葡萄牙

    1963年阿爾瓦羅西扎

    審計委員會的新茶館設計競爭後舉行的1956年的市議會,並贏得了葡萄牙建築師費爾南多塔沃拉。 在選擇網站在懸崖上的Matosinhos海邊,塔沃拉把項目移交給他的合作者,阿爾瓦羅西扎。 一個西扎首次建造項目,重要的是,餐廳不是遠離城市的建築師Matosinhos長大,並設置了景觀,他是熟悉。 但仍有可能在葡萄牙的20世紀60年代,使建築的工作密切聯繫的網站,這方面的工作,很像萊薩泳池1966年,是建築的景觀,這一邊緣區大西洋-通過仔細分析天氣和潮汐,現有植物的生命和岩層,以及關係的途徑和城市後面。

    Removed from the main road by some 300 meters, the building is accessed from a nearby parking lot through a system of platforms and stairs, eventually leading to an entry sheltered by a very low roof and massive boulders characteristic to the site. 這建築長廊,一個蜿蜒的道路身著白色石頭和內襯混凝土牆畫,提出一些戲劇性的觀點,因為它的景觀或者皮和揭示了大海和豪華行。

    餐廳的西餐廳和面臨茶道室設置上方的岩石,並加入了雙高心房和樓梯,與入口正在更高的層次上。 廚房,儲藏和僱員地區一半沉沒在後面的建設,標誌著只有一個狹窄的窗口和一個肥大樣煙囪身著彩色瓷磚。 形成一個蝴蝶在計劃中,兩個主要的空間開放輕輕灣附近海域,其外牆以下的自然地形的網站。 茶房間都有大窗戶上述外露混凝土基礎,而飯廳是完全別緻,導致戶外高原。 在這兩個房間,窗框可以滑下下方的地面,使長期預測中連續屋簷屋頂的天花板上。 這造成了驚人的效果在今年夏天,當有可能走出飯廳直接出海口,作為建設似乎消失了。

    正如在其他早期作品的建築師,各種各樣的材料發揮作用:白貼滿砌石牆,暴露混凝土支柱西部面臨的門面,並利用豐富的紅色非洲' Afizelia '木材中的包層的牆壁,天花板,幀和家具。 在面臨內外屋簷的預測是與長期木板鑲著銅閃爍。 屋頂是混凝土板覆蓋羅馬紅色陶磚和木材吊頂。

    傳說在幾年前,在一次大暴雨,海水衝擊通過客房的茶館,同時它的家具和破壞最內部。 審計委員會的新星是在1991年全面恢復,所有的原始特徵被保存。

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    標籤: 2005年 , Armanda斯帕索斯 , 項目 , 工程

    2005年眾議院Armanda斯帕索斯

    張貼於2009年6月18號阿爾瓦羅



    眾議院的Armanda斯帕索斯
    阿爾瓦羅西扎

    0073437-381_425x425 The Interiorized House

    Amidst horizontal and vertical planes conditioned by the contours of the terrain, memories of Zen gardens and fire signs, the Armanda Passos house has gently risen – the most recent project by Álvaro Siza in Porto.

    設計為生活在所有時間為一天,當光線尋找遮陽,並打開自己陰影的光線,眾議院畫室,委託畫家Armanda斯帕索斯從最國際化的名字在葡萄牙建築,使自然創造的共謀由建築師與他的工作,散發在每一個步驟。 這是第二住宅設計西扎在波爾圖。 首先是建於20世紀60年代的馬路多Combatentes 。 之間的項目和建設,通過市議會的批准進程,通過三年( 2002-2005年) 。 該項目包括拆卸現有房屋和建設三卷,相互聯繫和加入的方式,定義了兩個天井,花園,穿插現有的樹木。 甚至有廣泛的花園之間的邊界牆路的路面和前方的建設。 額外的,種下了。 有人聲稱,他們之間的橋樑,建立東非和西非。 在接受採訪時建築與Construção阿爾瓦羅西扎討論完成的項目:

    Armanda斯帕索斯的房子建的朋友...
    Now she is, at the time we did not have such a close friendship. 後來我們做的,因為建立一個家庭是一個偉大的故事。

    How did you face the challenge?
    她是敏感的人,一個偉大查封的房子和我創建,以特殊的方式,不僅舒適,而且也對整個方面,協會與花園,親密,質量輕等,這是非常令人高興的建築師有一位客戶說,有這些方面的要求的質量。

    什麼項目?
    The project assigned to me includes a residential part with a multifunctional living room that can be projected/extended from a stage that can be raised to varying elevations. 居住和多功能客廳是相互關聯的一個過渡空間:一個心房。 之後,有一個畫室與北方接觸。

    屋頂的畫室有兩個梯度像舊工廠和倉庫,這使它具有特殊的光... 。
    沒錯。 所謂的陰影? 它有一個高,北極光。

    在內地,你嘗試了很多不同的卷...
    地面面積小,我想多利用花園盡可能以避免創造一個孤立的質量。 由於有三個功能明確的部分項目,其中兩個連和一個可以獨立運作,我利用這個組織的院子。 有天井之間的多功能客廳和居住以西還有另一個旁邊車道;和有空格前面的多功能客廳,它與一個過渡牆之間的看台街及前面的房子。 因此,有三個非常有區別的空間。

    這房子是略低於其鄰國。 這是有意?
    所有鄰國的房屋有兩層樓。 在這其中,最引人注目的部分從街上只有一層,但它是身高超過平均水平。 這是有意的,因為它可以連接三冊,從而創造院子的所有三個方面。 樓高兩層的高數量和體積,由於色調,在回。 The fact that there is an open space in front and on the two sides allowed for the planting of trees and the creation of a certain intimacy in the exterior areas of the lot. 鄰近的房屋是兩層樓,如果此一人,以及,它會覺得狹窄。 這樣,感覺大方,寬敞的內部空間是可能的。

    與此同時,眾議院的內容特點1950年,如brises -索萊伊,並介紹了東部精神。 有一項諒解雙方合作的東西...
    毫無疑問,在日本傳統建築的美麗,因為它是,有這方面的關注。 一個組織存在銜接良好定義的外部空間,在院子,並允許相當可觀的溝通,在相同的時間是親密的內部。 著名的禪宗花園大阪是闡明建設連接和偏離幾何空間,他們創造奇蹟花園組成。 在這種情況下,以何種方式花園是不是規定了相關的禪宗花園,但親密的感覺存在。 眾議院不包含太多玻璃,它的好處之間的溝通內部和外部的大窗戶框這些外部空間。

    該brises -索萊伊擊退輕和蒙上了一層陰影像在地面上的建築記憶。 水槽也標誌著界限brises -索萊伊在地面上。
    The brises-soleil are there to provide protection from the sun and the heat and also create a transition between the interior and exterior.

    在某一個點,成交量幾乎觸摸某些角度...
    是。 該機構的畫室連同陽台和居住的brise -索萊伊幾乎觸摸。 他們有三個明確的結構,但目的是形成一個整體。 因此,附近的一個要素結構與另一建立過渡艙和統一合奏。

    有細節幾乎是指示性的內容。 一個回顧概述了陽台的功能如箭頭指出了一棵樹或詳細的隔離牆。 因此,建築本身如下路徑...
    因此治療的花園。 的地區內的樹木和灌木種植的基礎上提供關於太陽能的保護。 例如,西方面臨的多功能客廳窗口有brise -索萊伊。 首先,因為brise -索萊伊保護窗口從南方當太陽高的天空。 當太陽低,它並不能幫助這麼多。 其他系統的使用,如brise -索萊伊。 當太陽下山,即使是鄰國提供了重要的保護房子。 如果太陽可以進入角和創造不適在夏季,常綠樹木種植。 下一步到窗口窗框的大窗戶西邊的多功能客廳,有落葉樹,因為在冬天的房子更舒適的陽光直射。 During the warm season the house is shaded.

    Is it a four-season home?
    是的,這是。 這些都是基本的東西是自發性的,學識淵博的架構一直使用的相互關係的性質和人為建築。

    At the top of the stairs, the light that enters through the skylight signals the steps as if showing the way.
    這是一個重複的姿態...
    我真的不喜歡暴力的輕和窗簾是必要的,但我也喜歡一所房子的時候可以完全開放的立場,如果有幻燈片。 控制輕不僅通過窗簾,而且還通過brises -索萊伊這打破強度輕及位置和方向的Windows本身,最終目標是熱舒適。 測光光照強度是一些老房子一樣,特別是在南部地區,阿拉伯的傳統。 Patios with very intense light, porticos that create a transition to the interior, then more broken light and even shady areas –they are necessary for comfort.

    您的房屋這一傳統...
    我不記得有設計了一個完全玻璃房子。 這不僅是因為舒適,並沒有訴諸機械手段,而是因為我覺得一所房子需要有不同的環境。 有些人更放鬆和平靜的,其他人更外向。 房屋了這些變化。 這是看似簡單的,因為很多事情發生在家庭。

    In the interior of the atelier, the light from the shades almost give one a sense of looking through the windows of a cathedral with a rising light….
    其意圖不是為了建立一個宗教環境,但是,隨著房屋屬於一個畫家,是需要特殊照顧的光,以創造良好的條件繪畫以及維護。 不久前, Armanda斯帕索斯我聯繫,因為,雖然色調朝北,夏天有一個小時的陽光進入。 Not only can it be bothersome, it can damage the paintings, and therefore we are going to install outdoor blinds so that during these few days, the rays are blocked.

    該工作室的 Windows 提供的幻想他們可以推倒。 幾乎整個天空開放...
    做不到這一點在這種情況下。 運行所有的Windows的方式發言,但他們窗格開放。 較大的部分是滑動門和在某些情況下,此舉是一件。 There is no crossbar. 它是一個完整的一塊玻璃,運行在牆上。

    一般來說,門窗飛機得到很好的界定。 一些公開廣泛,其他狹隘。 正如如果你玩的數量在諧波遊戲...
    這是一個遊戲,需要很大的努力[笑] ,但有一個方面的高興,因為在這一努力中的可能性為別人誰要求和質量要求並不頻繁,無論是公共或私人工作。

    一切都面向客戶端...
    是的,她是極其苛刻的對質量的建設,這是非常好的。 這是不夠的,要求質量建築師的建築。 付出的人誰的建設質量的要求有不同的影響。 通常情況下,誰的付出是不那麼感興趣的質量。 這種需求的質量被認為是一個惱人的心血來潮建築師。

    Do the lateral walls that separate the house from its neighbours have different heights for security?
    是。 牆壁被利用。 之一,雙方在牆上有人提出和鄰居沒有提出任何問題。 對方甚至還沒有觸及。

    什麼材料是用於房子?
    It's traditional from a materials point of view. 牆壁和外殼是鋼筋混凝土。 根據我的經驗,是一件非常困難的混合材料。 任何未成年人的錯誤在安裝過程中可能會導致出現裂縫。 所有的房屋我在鋼筋混凝土的狀況極佳。 即使是一個我沒有在1960年的是具體的,它從來沒有任何問題,裂縫,濕度等,支持牆是鋼筋混凝土重複外面的牆stuccoed磚。 兩者之間的通風空間,載熱絕緣材料。 這意味著隔離牆是四五厘米厚,包括內,外粉刷。 其優點是孤立的。 外,除了粉刷,有花崗岩槽,防止地面水分。 大多數周邊包含一個粗礫石帶流失下,正是這樣水分並不影響粉刷。

    並就木材使用?
    所有的木材油漆,室內和室外的框架,除了地板,這是恢復舊蘇格蘭松樹,和樓梯。 地區的水,大理石安裝。 The kitchen was especially designed for the house, although today it is in production at the factory that built it. 檯面是大理石。 其餘的漆木材。

    Are the window frames made of wood?
    是。 The outer part has an aluminium panel that holds the glass in place and also protects the paint. 這Iroko木材,治療,以便它能夠處理油漆。

    What are the roofing materials?
    地球和植被。 It is a flat roof in waterproofed concrete and immediately on top is a 40cm layer of soil for the grass.

    而屋頂的畫室?
    它的覆蓋鋅。

    的色彩提供一個非常大的運動整個屋頂...
    是的,他們略有增加,由前向後,以便它輕輕符合街。 房子幾乎不會被注意到。 凹進部分包含了兩層樓。 具有較高的畫室天花板,因為Armanda建立大畫布和真正需要的空間和喘息的空間。 All of this takes place in the back, cut off by the trees. 因此,它不是一個exhibitionistic房子。 它更內在。

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    標籤: 2008年 , Ibere , 項目 , 工程

    2008年Ibere卡馬戈基金會

    Posted on 16 June 2009 by Alvaro


    查看地圖約爾
    新的基金會總部Iberê卡馬戈敞開大門

    4 新建設的Iberê卡馬戈基金會是放置在一個狹窄的陰謀,附近的瓜伊巴河。 該博物館主要是界定其垂直量在展覽室的位置,其中提出了暫停,起伏武器白色混凝土-有點共振的標誌具體reveries的麗娜柏巴爾迪。 這是第一個項目由葡萄牙建築師阿爾瓦羅西扎建在巴西領土和榮幸的威尼斯建築雙年展的金獅獎2002年。

    大型展覽工作的畫家Iberê卡馬戈,顯示在建設的九畫廊,標誌著阿雷格里港就職的第一個項目由葡萄牙建築師阿爾瓦羅西扎在巴西

    葡萄牙建築師阿爾瓦羅西扎返回阿雷格里港對今年年初的一個最後的訪問對他設計的第一個建設在巴西,這將房子半個多世紀以來產量油畫,素描,水粉和印刷品的Iberê馬戈,誰是被認為是巴西最重要的藝術家在20世紀。

    建築師是在國有資本的關注自己的最後細節項目,如開發和生產建設的家具,他還設計。 葡萄牙建築師是講究每一個細節的建設,認為和諧是基本的工作。 “雖然每一個細節是很重要的,執政的特點是全部。 平衡是基本素質的結構, “他說。

    新Iberê卡馬戈基金會總部開幕5月底,目的在於維護收集超過4000工程碩士的表現和巴西是一個主要中心進行討論,研究和展覽的現代和當代藝術品,放置和巴西的阿雷格里港的航線是世界上主要的文化中心。

    2002年,該項目獲得了最大的國際建築獎-金獅獎-在2003年威尼斯建築藝術雙年展。 參觀的maquette的主要國家的首都在巴西,一起參觀展覽Iberê的工作, 2003 -2004 。 此外,還向米蘭三年展在美術博物館在波爾多,是包括在巡迴展的阿爾瓦羅西扎的工作,這是周遊世界。

    工程預算的新總部Iberê卡馬戈基金會,其主席豪爾赫蓋爾道Johannpeter ,是3000萬雷亞爾。 Building started in July 2003 on a 8,250-m2 site facing the Guaíba (Av. Padre Cacique 2,000 donated by the city council and sponsored by Grupo Gerdau, Petrobras, RGE, Vonpar, Itaú, De Lage Landen and Instituto Camargo Correa. RGE, Grupo Gerdau, Petrobras, Camargo Correa, De Lage Landen and Vonpar. Building is following a precise schedule, which concludes with the opening of the headquarters, forecast for November 2007, and a major exhibition of the painter, who is recognized as one of the major Brazilian artists of the 20th century.

    The building will put Porto Alegre on the map of important centers of modern and contemporary art in the country. It has nine exhibition rooms, spread across the three upper floors. The main access level will house the reception, café, cloakrooms, cultural shop and a massive atrium which will provide views of the upper floors and will also be used for exhibitions.

    The basement area contains all the building infrastructure, including parking for 100 vehicles, a 125-seater auditorium with cinema facilities, Iberê's print studio and rooms for courses and workshops. It will also contain a reference, research and information center for the huge collection of 4,000 of the artist's works, with a specialized library, database, video library and reading room, intended for national and international researchers and publishing work.

    The basement also contains the utilities area and the technical reserve, used for housing the air-conditioning system and the sewer treatment network. Access to the car park is through an underpass beneath Avenida Padre Cacique, connecting both sides of the road to facilitate visitor entry and exit. All the entrances to the new Iberê Camargo Foundation headquarters also meet the requirements of people with special needs. Ramps and elevators have been designed to offer ease of access from garage level upwards.

    Innovative technology and ecological trails

    The building for the new Iberê Camargo Foundation headquarters is an international landmark in architecture and engineering solutions. One of the design's innovative features is its reinforced-concrete construction throughout, without the use of bricks or sealing elements, forming curved outlines like a great sculpture to feature the form and movement of the ramps built on all floors. It is the only building in the country to be built entirely from white concrete, which dispenses with painting and finishing and also brings it a feeling of lightness. All the power and service ducts are inside the walls, insulated with fiberglass, allowing the installation of permanent or temporary dimmable sockets and lighting anywhere in the rooms.

    Indoor temperature and humidity are managed by an intelligent monitoring control to ensure protection of the collection. The air-conditioning system will produce ice at night, when electricity costs are lower, for cooling the space during the day, reducing operational costs.

    The design devotes special attention to the environment. A sewage treatment station will treat all the solid and liquid waste on site. The treated water from this process will be used for irrigating the surrounding green space. In partnership with the Gaia Foundation, special care is being given to the 16,000-m2 native forest behind the building. A 200-meter path has been defined in the forest to allow visitors to link art with nature.

    Álvaro Siza, an international reference

    Álvaro Siza is one of the most important contemporary architects in the world, with work in several different countries. His designs include the Museu Serralves in Oporto, and the Centro Galego de Arte Contemporánea, in Santiago de Compostela. The new Iberê Camargo Foundation Headquarters will be his first project in Brazil. Siza was chosen after consultation which considered the innovative nature of the architectural plan and the international standing of its architect.

    The architect is a member of the American Academy of Arts and Science and Honorary Fellow of Royal Institute of British Architects, the Academie d´Architecture de France and the European Academy of Sciences and Arts. He won the Pritzker Award, from the Hyatt Foundation in Chicago, considered the Nobel of the arts, in 1992, for his oeuvre. Siza has played an active role in the most important architectural works in the world, including the Barcelona Olympiad and Expo 98 in Lisbon. He was part of the team that restored the Chiado, the old part of Lisbon attacked by fire.

    More about the project

    The project won the biggest international architecture prize – The Golden Lion Award – at the 2003 Venice Architecture Biennial. 參觀的maquette的主要國家的首都在巴西,一起參觀展覽Iberê的工作, 2003 -2004 。 此外,還向米蘭三年展在美術博物館在波爾多,是包括在巡迴展的阿爾瓦羅西扎的工作,這是周遊世界。

    30,000 cubic meters of earth were excavated and donated to the Municipal Highway Works Department (SMOV) to be used for paving the city's poorer settlements.

    Excavation was carried out without using explosives. In partnership with the a Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), a splitting plan was found in which the rocks were broken down, allowing them to be removed with pneumatic equipment. This enabled the builder, Camargo Corrêa to complete the predicted 12-month process of earth removal four months early.

    There has been considerable concern with the surroundings since the start, and the Iberê Camargo Foundation has therefore proposed to correct the distorted bend in the Avenida Padre Cacique to increase road safety near the site.

    Construction is generating 100 direct and 200 indirect jobs.

    The project has been visited by more than 3000 architecture and engineering students from the whole country.

    The building saves 30% to 40% more energy than conventional buildings.

    Chronology:

    1995 – Creation of the Iberê Camargo Foundation

    1996 – SIte for building the new Foundation headquarters donated by the Rio Grande do Sul government

    1998/June – Selection of the architect

    2000/May – First site visit by the architect, Álvaro Siza

    2001/November – Approval of viability study by Porto Alegre City Council

    2002/June – Laying the Foundation Stone

    2002/September – Design wins the Golden Lion Award at the Venice Architecture Biennial

    2003/July- Building commences

    - Sponsorship signed with Camargo Corrêa

    2003/December – Sponsorship signed with Petrobras

    2004/February – Sponsorship signed with Vonpar

    2004/March – Sponsorship signed with RGE

    2004/December – Conclusion of Phase 1 – Underground Area

    2005/Outubro – Conclusion of Phase 2 – Concrete Structure

    2 half of 2007 – Conclusion of Phase 3  and inauguration - Finishing, thermal insulation, electrical, plumbing and complementary installations, decoration and furnishing

    1 half of 2008 – Finishing and furnishing

    Construction phases:

    Phase 1 (basement): Infrastructure: car park, auditorium, print studio, rooms for courses and workshops, documentation and research center, utilities area and technical reserve.

    Phase 2: nine exhibition rooms, atrium, reception, café, cloakroom, cultural shop

    Phase 3 (final): Finishing, thermal insulation electrical, plumbing and complementary installations, decoration and furnishing

    Inauguration:  End of may 2008

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    Tags: Office , Porto , Works

    1998年阿爾瓦羅西扎維埃拉的建築事務所

    Posted on 15 June 2009 by Alvaro


    檢視較大的地圖
    aleixo2 Architectural Office
    Rua do Aleixo 53, 2º
    波爾圖
    葡萄牙

    Alvaro Siza Vieira 1998

    The office of Alvaro Siza is located in a five-story building overlooking the Douro River in Porto, between the historical center and the Atlantic ocean. In the 19th century this was a small fishing village on the outskirts of the city, and in many ways the place still retains its character, with boats moored in the harbor, fish being sold on the streets, and a ferry crossing the river every few minutes to the neighboring village of Afurada.

    In plan, the building is a U-shape, opening to the south. It occupies the center of the lot and maintains the setbacks required by local building codes. The first floor, which was initially intended for commercial purposes, is partially underground and covers almost the entire site. It receives light and ventilation from Rua do Aleixo and via two patios which are at the same level as the interior spaces. The service facilities and the stairs, which provide access to all levels and a roof terrace, are located on the northern side of the building.

    Siza shares the Aleixo office building with several other architects, who also contributed to its design. The basement floor has been partially given over to the archive, while the terrace was intended to house a cafe. Each floor, with space for 25 or 30 people, is occupied by either one or two offices, and apparently the somewhat random configuration of window openings is a result of each of the architect's needs. The1.30 x 1.80m pivoting windows, sheltered on the eastern facade by horizontal concrete awnings, provide carefully framed views of the surrounding landscape - the steep hillside to the east, the river Douro and the old city center beyond. The soft light produced in the interior, the constant presence of water, and the building's dominant position in the neighborhood, which helps to cut out the noise of people and traffic below, create a peaceful working atmosphere in the office.

    The building structure is in reinforced concrete, its outer walls covered with polystyrene foam insulation and treated with an application of ash-colored stucco. The materials in the interior include white stucco, wood furniture and window frames, linoleum flooring, and marble floors and tile in the wet areas and stairwell.

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    • 類別

      • 1963年寶兒新茶館 ( 1 )
      • 1964年加利西亞藝術館 ( 1 )
      • 1977年金塔大Malagueira ( 1 )
      • 1994年阿維羅圖書館 ( 1 )
      • 1994年之比埃拉德梅洛卡斯特羅 ( 1 )
      • 1995年建築系 ( 1 )
      • 1996年教堂03日Canaveses ( 1 )
      • 1996年萊薩游泳池 ( 1 )
      • 1997年Serralves博物館 ( 1 )
      • 1998年建築事務所 ( 1 )
      • 1998 Portugal Pavilion (1)
      • 1999年西扎訪談 ( 1 )
      • 2005年Armanda斯帕索斯家 ( 1 )
      • 2005年蛇形畫廊 ( 1 )
      • 2005年體育中心略夫雷加特 ( 1 )
      • 2006年安陽館 ( 1 )
      • 2008年Ibere卡馬戈基金會 ( 1 )
      • 獎 ( 2 )
      • 由肯尼思弗蘭普 ( 1 )
      • 由佩德羅比埃拉德梅洛阿爾梅達 ( 1 )
      • 由凱悅基金會 ( 1 )
      • 紐約時報 ( 1 )
      • 由意大利格里高蒂維托里奧 ( 1 )
      • 引文從普利茲克評委 ( 1 )
      • 生活續 ( 1 )
      • 哲學 ( 5 )
      • 項目 ( 8 )
      • 西扎和他的風格 ( 1 )

    畫廊

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