档案| 6月, 2009年

标签: 哲学 , 风格 , 词

他的风格的思考

张贴于2009年6月25日阿尔瓦罗

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阿尔瓦罗西扎维埃拉和他的风格

首先,我要我的讨论葡萄牙建筑师阿尔瓦罗西扎的工作,首先考虑一些文本的讨论中经常提到他的项目:一个是由西扎自己,一个由他的导师费尔南多塔沃拉, [...]:

我的架构没有一个预先确定的语言,也没有建立一个语言。 这是一个针对具体问题,这种情况在转型中,我参加...建筑,我们已通过第一阶段期间,我们认为,统一的语言将解决一切。 事先确定的语言,纯洁,美丽,不关心我。
-阿尔瓦罗西扎( 1978 ) [彼得特斯塔,建筑学阿尔瓦罗西扎(葡萄牙波尔图: Faculdade日大学建筑大做波尔图, 1968年) ,第 39 ]

这些谁主张回到过去的风格,或赞成的现代建筑和城市规划的葡萄牙是一个坏的道路... “风格”是不是很重要;重要的是关系的工作和生活,只有风格的后果它。
-费尔南多塔沃拉( 1962年) [圣保罗瓦雷拉萨戈梅斯, “四巴泰尔画廊恩Faveur德新英格兰大学建筑Portuguaise ” Europalia 91 :葡萄牙点日勒贝尔:建筑杜葡萄牙(布鲁塞尔:基金会欧莱雅建筑, 1991年) ,页。 41-42 [我的翻译]

[...]三种文本显示电流的感觉,认为是不信任的语言。 [...]语言有它自己独立的逻辑。 我们的故事告诉我们,确定经验,法官的活动,并表达我们的感情。 然而,我们告诉我们自己如下结构的语言给我们。 在阴暗的液体活力的生活倒入准备模具语言没有令人信服的我们,有什么遗漏的形状承担。 所发生的事件对我们的生活需要的形式,称为叙事结构。 我们想象的事件中我们的生活的阴影, bildungsroman ,电影情节或生活广告。 愿意的话我们的名字和我们热爱的感情,小姐,和成长愤怒什么,根据拟订的历史连接到该名称的话这种感情。 意义甚至传达了一个初步的个别文字分为在某些武断的方式,作为一个简单的尝试,从一种语言翻译到另一个容易证明了这一点。 虽然不可避免地和无休止地陷入预制模式的思想,暗示另一生命微光的思想的影响力在地平线上的意识。 [...]
阿尔瓦罗西扎和费尔南多塔沃拉的声明表明,类似的事情发生在架构。 塔沃拉拒绝他所谓的“风格” ,这是真正表达似乎不再适当挂钩的内容表达,似乎多余的含义,仅仅是蓬勃发展。 他喜欢的东西而不是将增长了之间的关系“的工作和生活。 ”西扎,学生的费尔南多塔沃拉和终身的朋友,反映了老年人建筑师的信心:他拒绝“预先确定的语言” ,并力求回应“具体的问题,这种情况在转型中,我参加。 ”在架构他们的目标是在那里的乌托邦形式将既不是任意武断的继承,也不是一个系统的形式,但将增加直接从我们的需求,以及那些需要'互动与我们的环境,最普遍(如果也最含糊)出我们是谁。

然而,这一切是什么意思? 它使我想起了一个类似的野心归因于“美国行动绘画”的波拉克,克莱恩,德库宁等,他们的冠军和评论家哈罗德罗森堡。 他说,这幅画“在其成立的一种方法是创造,而不是一种风格或外观图片努力实现的目标。 ” [哈罗德罗森堡, “行动的概念画, ”艺术作品和套餐(芝加哥:芝加哥大学出版社, 1969年) ,第 213 ] 。 该画被记录的人的姿态中间人的奸诈压力先入为主的思想和形象。 这些画,如跟踪留下了花样滑冰,记录生活本身展开。
但是,这意味着可以在关系到建筑,艺术是由于其本身的定义,有预谋的? 首先,我们得出,那么还会有什么数额以下的指示必须建立。 建筑既不是一个非常自然的过程,也不是非常乐意接受这些专利contrivances尝试转“自动”的图纸建造的境界。 了解这些陈述,或理论的野心,涉及到建筑,并了解什么后果,他们终于在阿尔瓦罗西扎的工作,我们将追查两个平行的历史。 第一个问题涉及到的理解,制定了上一代的葡萄牙建筑师,其中塔沃拉方面发挥了重要作用,葡萄牙语民居建筑,以及它的影响对他们的思维。 其他历史线程需要追求的发展涉及到的建筑长廊:那里的概念移动主题的变化反映了这一问题的看法及其与建筑的对象。 特别重要的概念将先例怎样变化者本身在勒柯布西耶的工作。

在葡萄牙的1940年代和1950年代,两个发展提供深入的感觉,至少有一个组的建筑师,该国的建筑是落入了一套空文体模式。 法西斯独裁统治的州尔莫诺沃(如该制度被称为)通过了一项范围狭窄的模型参考他们能够颁布一项均匀态的方式,纪念性,即使很小;准新古典主义的外观;现代功能考虑。 下面的一个熟悉的法西斯模式,它proffered这种架构作为唯一的和独特的代表性,一个单一的和历史上均匀葡萄牙。 它没有,这个架构,从一个版本的过去适应当代方案的要求和英勇的目标国家的自我陈述,看上去有点像任何传统的葡萄牙建筑从它据称提请其合法性。 正如代表的国家的幌子严厉父亲领导一个葡萄牙语国家,就好像它是一个大家庭中的表达,需要真正的政治分歧,但也不应忽视的建筑任务人工文体同质性。 国家在某种意义上人质举行的语文,并借给夸张的紧迫性的怀疑语言的背叛。 [历史线程我的论点在这里主要吸取各国的文章圣保罗瓦雷拉萨戈梅斯, “四巴泰尔画廊恩Faveur德新英格兰大学建筑Portuguaise ”页。 30-62 ]
第二个发展是从增加私人和商业建设中的国家。 大量的公民在国外工作和返回葡萄牙建造住房或企业一个模式,坚持在葡萄牙今天,鼓励建筑物的建造,许多进口的建筑风格。 其根源在完全不同的城市,气候,技术,材料,和社会情况,并对比统一的许多城镇和农村的葡萄牙,使这些新的建筑物出现非常奇怪的。

建筑师,导致最初的Keil阿马拉尔,后来包括塔沃拉,力求在传统民居的模式架构,它们可以期待作为一项补救措施。 他们制作了一个厚厚的最终调查所谓建筑热门时间葡萄牙,他们在记录,按区域,品种的乡土建筑在葡萄牙。 他们所寻求的白话是一种形式的建设而不诉诸于“风格” ,或他们所谓的“常数” ,其中我们可以理解的正式规范。 虽然他们的图表类型的机构的书籍,在介绍他们否认的重要性类型。 他们害怕,从类型的“葡萄牙建筑”可能寻求和具体化到一个代码,就像做了国家的模式。 他们逃离令人窒息和背叛编纂的语言。 他们说,这些建筑物反映,虽然不是在类型或具体的建筑元素, “东西的性质,我们的人民”方面的趋势,驯化,把“谦虚”的某些性状的巴洛克。 正是这是,这必须有一些正式的特点,简化轮廓,例如,故意留下unsaid 。 相反,他们指出, “严格的相关性”在这些大厦“与地理因素,以及经济和社会条件。 ”他们是“简单直接的表达,而侵入也不关心与干扰样式的明确和直接的意识,对这些关系。 “ [建筑热门时间葡萄牙(里斯本:工会Nascional多斯桑托斯Arquitectos , 1961年) 。 行情来自未编号页的这本书的导言。 翻译是我自己。 ]

圣保罗瓦雷拉戈麦斯,他在简短的概要,但出色的葡萄牙建筑,要求的思想反映在这本书是“形而上学之间的关系的工作和生活。 ” [萨戈梅斯, “四巴泰尔画廊恩Faveur德新英格兰大学建筑Portuguaise ”第 42 ]白话被看作是中间人,并应我们说, prelinguistic产品的生命和它的条件。 我要再次提请注意Rosenberg的想法, “美国的行动画家”的工作并不代表正在艺术家这么多,因为它是一个中间人追踪,或记录艺术家的生活中的行动。 [见Rosenberg的讨论哈罗德罗森堡说: “美国的行动画家”的传统,新(纽约:麦克劳希尔, 1965年) ,第 27 ]这些建筑物像工具,透明的,他们的人权的任务。 他们承担的逻辑,使他们是:任务要执行,另一方面,将在需要的抓地力,并间接这一方面反映了社会的生存,需要执行这项任务的专用工具。 标志尚未闯入任意符号之间的关系和意义。
不论何种程度的事实可能存在的假设,构成了一个更加自然的关系,以“生命”的农村社区和地区从这些建筑师提请他们举了个例子,中央事实unselfconscious复制和增量改造传统丢失和无法非常自我意识,它在寻找它的方言。 如果仅仅是白话文的模式如何生产建筑的和谐与当代的情况下,这些建筑师的工作可能已经越来越像某些传统的组成部分,现代。 他们,像汉罗迈耶,有可能试图消除语言的问题,重点完全放在现代技术建设和解决当代问题。 但有一些正规的实际性质的白话这是吸引他们。

增长的结构渐进的方式,而不是象他们指出,十分关切正式戒律。 建筑物容纳自己现有的条件,他们的网站。 建筑物墙壁允许重视形成自己的人墙。 这两个墙壁,并在很大的程度上,建筑允许自己是所形成的轮廓的土地。 大部分的葡萄牙是丘陵或山地,和大部分建设城镇和乡村展品的高度不规则数字,从这个结果符合景观。 他们建立了一个钓鱼,支离破碎,花叶模式在农村。 即使在主要城镇,街上很少理顺,也不是几何商标中可以找到的广场。 这些也仍然承担着原始地形几何驱动数字。 有那么普遍缺乏架构先验几何形式;建设保持可读性的先行世界变成它内置的是,滚动形式的地球及其缓慢,渐进的方式除了和增长可见,新的建设并不夷平旧楼。 白话有考古效应,使自己的历史和自然历史刻在其形式。 在这方面,满足这些目标的一些要求由其调查。 当西扎开始做法,在20世纪50年代末和60年代初期,许多这些特性会影响他采用的战略。 他的工作偏离这一模式,但是,将强烈反映偏远的unselfconscious做法这些农村社区。

其他重大的历史链的线程进入西扎的工作涉及到关系的发展,建筑长廊和概念的移动问题。 历史演变的建筑长廊,原先与景观建筑,假定一个人问题,将不再考虑从一个单一的角度看一个静态和graspable秩序。 这将使经历一个连续的景观环境,以刺激不断意味着不同国家的感觉。 Watelet ,贷记与决策的第一风景如画的花园在法国1770s ,思想(在罗宾米德尔顿的话)说: “重要的享受景观产生于不断变化的经验,享有作为一个动议通过它。 ” [从罗宾米德尔顿的简介尼古拉LeCamus日梅济耶尔,天才建筑或比喻,艺术与我们的感觉(圣莫尼卡,加利福尼亚:盖蒂中心为艺术史与人文, 1992年) ,页。 48-49 ]的重点议题的注意力转向在花园里远离逮捕理想几何形状,或正式的关系,似乎更重要的概念模式的架构,以把重点放在通过不断变化的感觉。 一个人参与赞赏他或她自己的感觉将区分这些感觉,体罚和亲切的,和偏远的架构的摘要自治概念订单除非该命令,如十八世纪花园理论家寻求他们的花园,是专门为流动议题的看法。

的转变态度的关系,主体与客体之间所预示的长廊的重点放在感官而不是概念的秩序是重要的方面,本文的原始语言的讨论:如果层次结构中具有更大的价值的东西放在一个显然直接呼吁人类的感觉,某些命令的存在可以被认为没有直接提及的看法理想几何架构,例如,或逃亡的和无形的持续类型,会出现更多的外国人,尽管他们也被逮捕的人的心灵。 尽管环境面向满意的渴求“感觉”可能是因为严格的策划作为最干旱的几何形状,显然更自发的和自然的呼吁将作出自我显然参与了更多的自然和自然的反应。 形式安排与铭记这一觉醒的感觉,与我们的“自由”运动似乎更“自然”和人类的语言,而我们可称之为概念订单似乎越来越顽固地外来人工和“其他”如斗篷的具体化的语言,将不符合的独特性,每个人。

勒柯布西耶显然是有意在此游荡的人,长廊的建筑是一个中心主题,他的工作。 给予长廊代表数字和实物,使这个数字不同于理想化的“命令”所确立的结构(栏和砖) ,他才能够建设一个建筑隐喻之间的脱节理想化秩序的结构和秩序的主题的流动感。 因此楼梯和坡道在他的建筑不仅有利于实际行动个人通过他的建筑,但正如ergonometric家具建议缺席机构,它的目的是,扭曲带楼梯,左侧当你进入别墅萨沃耶,或在右边的输入别墅斯坦,表明幻象的promenading主题。 也是如此的斜萨沃耶,在工厂老板,在博士Currutchet房子。 这些组件的流通后续的逻辑“免费计划” ,并不同于结构的建筑。 因此, “自由计划”不仅区分这些永恒的命令结构将体现对非结构填充,但提出了一个区分理想化空间和秩序,并附带方面的人力通道。

我们无论是思想的普及空间网格的柱状或耐力内某帕拉蒂奥式方面,在亚的斯亚贝巴节奏斯坦的结构网格的percourse象征斯坦通过内部游荡“自由”全国粮食。 柱状空间不是一个现代壳牌将居住或破产,使我们缓行。 因此,我们可以扩大范围的比喻说, “自由”计划允许:楼梯和坡道体现我们相反的模式运动。 但是, “自由计划”还确定了大量的什么是与详述的空间,建立这些等级的住宅与不同的房间,窗户,他们的形象方面的概念,是一种永久性的家具。 在近日点的墙上,斯坦饭厅就像一件家具,而书架的家具和永恒的概念是用来阐明空间的欧莱雅思哲新生活区。 家具是我们把建筑物。 它反映不是注定秩序的架构,但更多的个人行为,我们的移动和住宅。 “免费计划” ,从而表明,所有这些获释的材料是一种范围内的家具有别于秩序的主要架构。 这是非常明显的一部分,勒柯布西耶的工作。 他创造了一个辩证的反对派的结构理想化秩序不可磨灭者的商标一个主题,这是一个非常其他在中间的架构,它收容所。

西扎写生反映自己的关系这一概念。 建筑,城市,以及景观的设置都显示出从的角度来看,这意味着目前的独特看法的看到问题。 图纸不向“适当的”秩序的架构;我们并不认为从顶点,例如,设想一个perspectivally空间:图纸偶尔尝试构建客观的描述,也就是说,一个计划。 在收集图纸出版于1988年,旅行写生[阿尔瓦罗西扎Esquissos日Viagem /旅游写生(葡萄牙波尔图:文档的建筑, 1988年) ,爱德华多系列编辑索莫拉等人] ,场面出现或看奇数和休闲角度不论是古典建筑,空间与巴洛克协调原则的首选不间断轴向的意见,或普通的街道场景。 相似的方式,在手持相机和类似的修辞作用,它们代表的意见,而采取的一个偶然ambles了道路或坐在一个房间或咖啡。 如在侧目,事情被歪曲,或认为下降过低,前台的亲密接近是并列进入公众的距离。 在这里,我们可能会认为这种比较所作的潘诺夫斯基之间的“客观”的距离和制定圣杰罗姆在他的研究Antonello大梅西纳和亲密的迪雷尔雕刻的同一主题的,这使观众在最前沿的室,前台仓促行动,从而使一个感觉的边缘穿越研究圣杰罗姆本人。 [欧文帕诺夫斯基,观点和符号表(纽约:区图书, 1991年) ,克里斯托弗翻译由木材。 页。 174-175 ]

西扎写生使我们认为,不断变化的看法时采取漫步。 每个素描一站emblematically了一系列成功的看法,这意味着不间断流我们的感觉是我们通过空间的城市和国家。 可能是与技术的摄影和电影及其与紧迫性和中间人( nonconceptual )记录,有感情的一个“目击者”帐户是存在。

建筑为背景,以生活居住。 如勒柯布西耶的例子,它保留了标志着我们的人力使用。 风景,客房,和街头到处都是口若悬河人类活动,人民promenading ,聊天,购买和出售。 其他场景保留线索的人最近通过:皱巴巴衣服坐在椅子上,洗衣房是悬干。 无生命的东西保留其顽固分开,但纵横交错,标志着人类活动。 建筑和景观从而出现两个边远地区和陷入由此产生的纠纷。

这些图纸创造的特殊意义上,我们盘旋之前制定现场。 他们建议的实际存在的偷窥狂在非常现场素描。 在文字方面,在一些图纸西扎使自己的脚和手,手夹在该法案的素描绘图我们现正研究,进入客厅的框架。

建筑思想的后果之间的关系的工作和生活,并重新对这一问题的概念根据感觉和长廊,这是两个领域的思想,使我要检查的一些项目的西扎的。 虽然选择一批作品不能体现全方位或复杂的他的整个作品,但它涉及持久性和核心主题。

其中一个原因是白话文能够代表对塔沃拉和他的同事们的概念自然语言必须与它的历史性。 作为一个增值过程,保持证据的历史条件下的决策,在地形条件,它的反应,并积累了密集的建筑不断增加后,没有删除的前层,它代表的架构的过程中透露了自己成为。 也许它没有表现出如此多的自然,不管这可能意味着,其形式与生命本身;但是,它的考古素质提出了历史记录生活的需要。 这种影响取决于通过真实的历史。 但是,通过这种方式西扎的建筑产生一个比喻,或更正确,一个代表性的这个过程中,虽然产生的效果不同于原来的。 作为一个代表,这不是事情提到任何超过一幅景观是景观。 非常自我意识的隐喻建设这一历史性也导致某些并发症的发生。 有一个恼人的自我意识,清晰的架构,这表明,考古比喻也揭示了损失非常连续性或自然历史过程,它力求代表。 该行为是疏远的根本基础,使其在动议。

一个西扎的早期项目是沙滩公共泳池勒卡大帕尔梅拉兰( 1961年至1966年) 。 其中一部分是一系列的间歇并行混凝土墙壁和屋顶板略有倾斜运行并行一些在略有角和支持上,面对一个具体的木板。 [...]这种结构有密切校准其网站;举行的泳池水,只有通过合作,现有的岩层和新混凝土墙壁。 该组平行墙后面的网站就像是分层延长波德沃克,反映在其边缘层到领土的海滩。 和具体的是由沙子。 然而,也有一些是外国人对这个建筑在沙滩上。 该硬边的具体形式的飞机,直,或在一个小例如,顺利和几何曲线不进入无休止的谈判的细节地形。 这些部分的项目,进入其领土上或岩石阻止,并开始作为听命于自然形态,但它们不会成为歪曲,企图以适应自己。 墙壁,平台和屋顶不相融合的景观,而是形成一种中断窗格权,一种起草涂鸦。 和,而不是字面的历史积累的文物存放在一段时间内,它们提供更多的东西类似于原始标记的素描的领土。 他们似乎更象绘画的标志,而不是建设。

然而,这并没有简单的图纸问题是:下跌的语法飞机和空间漏洞有一定的共性,原来的空间,或placelessness因为它已要求,这是一个质量的风格派的词汇,它潜藏在语言模式这一项目。 如栅格画布的蒙德里安或砖房子密斯国家的空间秩序,因为没有任何有限了,没有公开的数字,表明有可能的模式的延伸:超越框架蒙德里安的情况下,或作为一个潜在的和隐藏的秩序的连续空间与密斯的房子。 在勒卡项目的趋势,了解语言在这使得更多的摘要延长项目奠定认为有某种冷漠层之间的新的和现有的材料的网站。 我们可以想像了一系列痕迹,破折号,并徘徊在飞机增殖拼贴时装沿海滩和超越。 这里的关键在于一种形式的含糊项目。 特别安排的形式是特别的地方,但暗示了一个抽象的冷漠。 多孔空间范式语法允许网站明显通过它。 对比这一事实的影响,一个完整的封闭空间数据类型或完成情况的性质,它的自主性,往往会关闭网站,使互动和分层不断减少的数字表示,它正式独立。 在这里,正式的语法是自治区各地,到处渗透到该网站。
不断接触的空间结构和空间的自然结合他们的网站在考古时装的层次,在同一时间,该层的性质是一种外来入侵。 这是殖民统治而重新提交给人类,因此提出了考古或历史性那里过去,即现有的网站或其代表,仍然是外来的。 命题是一项考古亲密,不会承认自然的关系过去。
该项目建议的架构,比如涂鸦,绘制在网站上。 在这个意义上,层层考古都与该法的构思与设计解决后,现有的材料。 但与勒柯布西耶,我们也很少象征我们自己的痕迹流动通过该网站。 在坡道和楼梯都设置成一样的背景下柱状网格的空间理想。 这里现在有类似的密码作为一个真正的外国人背景的网站。 该conceptuality建筑的语法,设想为是息息相关和陌生的网站,也反映了散落的痕迹密码,使我们的幻像的世界中存在的岩石,我们可以触摸,但不能改变。

[...]在其他项目的此期间,日风格派性质的语法让位于连锁集团的完整的数字。 这是在这种情况下工作的宝儿新茶馆( 1958年至1963年) ,哥斯达黎加的阿尔维斯房子( 1964年) ,房子的阿尔维斯圣多明各( 1966年至1969年) ,以及沙帕Riberio房子( 60年至62年) 。 在所有这些项目有一定的“建筑”性质,提出对项目:该项目采用较为传统的词汇,使用瓦顶瓷砖;也较传统的概念和空格间的封闭容积数字建议。 然而,在每一种情况下,这些数字都以缩写形式:它们是开放的“欧莱雅的”在新斯科宝儿,或在其他房屋的各种分散的“欧莱雅秒, ”不平等足三面方形,或其他更难以名称片段,以及简单的直壁部分,重视什么。 开放数字雀巢在互相重叠。

在一个方面的影响,这些破碎的数字是不是所有的,不同的开放式矩阵滑动飞机。 空间是否设想为是普遍的空间连续现代,或实际的,但开放的空间,明显部分世界(网站) ,流经这些碎片。 该项目提出了一种特洛伊木马常规结构的语法,经查验后,溶解成一系列的碎片。 空间或网站,通过他们只是因为它通过泳池壁的工作项目。 [...]

同池项目勒卡,语法的科斯塔房子空间多孔。 概念透明度领域的网站,在概念上存在的这一领域处于非常数字内附住宅空间的房子,给我们的房子作为干预“分层”的网站,一个开放的素描网站的持续存在,因此这些项目的考古隐喻。

比喻期望片段设立,关闭的期望,她或许已经没有更多的显然是在现代和风格派语法池放大在某些方面的特殊性概念入侵网站的进了屋,即使在如果没有巨大的岩石。

该percourse进了屋子又增加了一个特点。 ,明显的套子陶瓷瓦片屋顶和包围的数字,是期望人们会动议通过建立了更便捷的方式也增加。 然而不是,例如,通过为界室通过削减墙的某一阈值,即,在前后门一个人,因为没有空间上文所述,移动之间的零碎的数字如果他们是一个景观的遗址。 在这里,我们开始看到一个主题,将发展更多的说教明确的成功项目,但这一概念的主题是如何放置在相反的重量潜公约建筑数字开始出现。 如何分裂人类运动和感觉是策划相反某些常规明显命令的架构开始建立建筑必然结果,我们所描述的草图。

从20世纪70年代西扎的工作开始呈现更明确用途的类型。 在项目的房屋,我们看到的格局siedlungen样的小镇房屋(住房的萨尔在Bouca , 1973年至1977年;圣保罗维克多, 1974年至1977年,无论是在波尔图和住房Caxinas , 1970-1972年) 。 在其他几个项目,我们开始看到重复使用的U形庭院计划(该Pavilhao达Faculdade日建筑, 1984年,卡洛斯西扎房子, 1976年至1978年,和学校高级日Educacao在塞图巴尔, 1986年至1992年) 。

当然,这一概念的类型是棘手的,并随时间变化。 但是,让我们说,例如,在“ U ”形出现多次西扎的工作是一个配置的形式,唤醒我们的连锁协会与其他类似的配置。 它往往nameable ,因为它是非常特征,它属于一类,这构成了目前的类型。 我刚才提到的语法的情况池并不构成nameable配置。 这是更多的性质,战略或模式的形式比nameable实体作为一种必须。 因此,尽管西扎使用这种句法模式,他能够避免某些方面,最初的焦虑preestablished语言。 灵活的空间格局似乎更自然和历史负担少。

然而,因为类型有一定的完整性作为一个概念范畴,这还意味着一种封闭的自主权,其稳定和独立的概念存在某种形式的超然态度。 和正是在这里,它成为容易受到怀疑都表示塔沃拉和西扎以及索阿。 这不是“风格” ,但有一定的风格的formulaicness 。 这不是语言,但似乎像语言,而不是公众亲密;喜欢的话,类型似乎存在独立于我们。 因此,举办了各种类型怀疑的塔沃拉和他的同事们,因为他们建议的可能性,具体化正规化架构。 即使白话可能被容易的类型学调查和分析,是举办有吸引力的白话是其品质的流量,其素质的历史性,其分层的过去和现在,这似乎是一个重写其成为。 我们应该注意到,像我们讲的语言,输入的客观很容易说,无休止的改写,使所有的经验教训语言获取秘密和完全独特的品质加上每一位发言者。 共振是一个词所创造的每一个独特的世界头脑,用词和语法的流沙,反映生物无限置换的发言和历史。 但是类型也永远不会丧失其基本的历史相关的东西了,他们抢走的实际和具体到偏远领域的概念和分类。

类型似乎对一个复杂的工作和重要方面西扎的考古隐喻。 分层的方式描述迄今已提出了同时爱抚和隔阂层新的项目和网站。 透明度和概念不完全的正式语言,使该项目的“入侵”的网站的alienness纳入其中间没有明显的性质,类型。 之所以如此,是因为类型往往是一个封闭的,或者至少一个有限的世界,往往概念关闭或重组的方式在自己的事情之外的。 它可能什么其他考古之前,但它排除了这些东西,通过自己的内部凝聚力。

西扎使用多种战略,以“攻击”这一完整,使他能够坚持建立一个网站之间的关系及干预(如每个项目应要求在其工作)结合他们没有自然化它们之间的关系。 他还部署比喻某些战略,目前alienness的类型,作为一个继承正式兴建,关于这个问题不能看到自己反映在继承顺序架构。

展馆的建筑学院是一个U形建筑,一个物种的三个片面庭院。 这是一套一端封闭的花园。 [...]或许惯常percourses边缘的花园来的逻辑,一个角落入境,现在隐藏和远离一切在花园里。 继承顺序的治疗对象是什么样的冷漠,我们想象中reinhabiting一毁,或建立新的城市周边,如发生在罗马举行。 新的窗户和门被切割成一个古老大厦,新街模式的规定,没有必要考虑其原始命令或等级或组织。 这是因为如果建设一块性质是殖民地人民。 余夸大,使我的观点,因为每一个明确的决定方面,形状和位置已经被考虑。 但累积修辞效果似乎表明这些有意义的对比和叠加counterorders 。 建设在许多方面,如池勒卡,校准的网站,然而,校准感觉更像是探索如何不同的东西可能设置在一起,同时还令人不安的现有一个尽可能少。 因此,这里现在是找到目标展区;基层不妨通过权下。 海滨长廊文德其方式在花园,暂时离开这个内置隐藏访问该网站,而且,在亲密的花园角落里,我们进入建设。 入境挑起当地爆发的结构的建设和一个完全本地化的比喻事件发生时,如标记的类型与人类活动的通道,因为楼梯,坡道,或其他类似材料的背景下发生的柱状网格别墅斯坦别墅萨沃耶。 类型就成为一种理想的背景,一个人散步,因为发生在勒柯布西耶的工作的背景下进行的空间理想化的柱状秩序。

在卡洛斯西扎内部的影响,这显然是偶然手腕的不同层次之间的关系的秩序,是更根本可见。 这个项目也是一个捏美中轴线为中心的特点是客厅的凸出窗台。 这里也进入了随便从角落里,尽管在这种情况下,一进入一种动态的enfolds院子的房子。 在这所房子里的“冷漠”的网站是更激进。 房子坐落在提出基础。 在某点沿边缘的一个网站,提出了阴谋的围墙倍大幅回房子,穿过一条腿的U和概念切断三个卧室的其他房屋。 [...] Vision是另一个不协调者为了进入结构的建设。 冷漠一阶逻辑到另一个显示每个独立的。 该言论偶然性质的关系,提出了foreignness一个其他,也就是说,它们构成考古学建筑,代表的类型学编队或在勒卡,战略与句法,网站和秩序的问题。 每个密切其他,但外国人。
可以追踪这些主题通过了许多项目。 在Escola的高级日Educacao在塞图巴尔,三面开放的院子,有连绵起伏的景观名册纳入其武器。 不同于美国弗吉尼亚大学的例子,应该会想到,这个项目没有如此多的经典画面景观超出其有序安宁多达提示符这个景观洗权纳入其行列。 [...]的古怪的道路建设,沿线的滚动穿越草地景观一方,或通过一个临时封闭天井显然处于一个角度长期站的建设,使这一建设奠定似乎意外地上。 路径无关的逻辑,使我们建设的“错误”的一部分,我们的建设开始进入它。 和国内流通格局进行类似的效果。 我们漫步在建设流浪的废墟罗马。

我们的追踪和标记后出现的身体西扎的建筑用其他的方式。 Physiognomic数字门面模式伸出奇怪人力方面的手势,身体的许多西扎的建筑。 在图腾箱系建筑工作室建筑物( 1986-1993 ) ,不同的“角色”的探测,其中有密切集眼睛,一看西,一个,一个独眼巨人,展望未来。 该天窗东部最工作室看起来是生物由约翰海杜克的建筑bestiary 。 但是,所有这些举动并不令人惊讶,他们像光学削减卡洛斯西扎房子,登记机构的内部结构的巡回主题的感性经验。 这些通过这个窗口,我们看到代表该行为中看到一个修辞姿态。 后面,沿着斜道上升面临的教室和演讲厅建设和滑翔一目了然的同行期间坡道的崛起是削减从建设的面对面的斜坡屋顶表明匝道内,但陡峭,获得晋级剪彩的窗口,如下的角度坡道,更明显的裂缝中的正面,也就是被淘汰的不是“解释”中有关建筑的倾斜配置文件。
值得指出的门户配对在西端入口处学院的校园是矛盾的变化部分,沿轴线,他们建立。 入口是通过燃烧前庭坚持到面对这种截面变化,或一个航班过境楼梯,进入底部的坡道的数字。 标记的路径的建设和anthropomorphisms发挥类似的作用,留下了线索的商标建设,这意味着一个以行动和看法覆盖到更稳定的秩序形式。 该项目是建立在急倾斜银行杜罗河;的分裂节实际上是涉及到mosaiclike模式的平台将其路堤被切断。 因此它的破坏性作用,再次叠加的不合格模式的网站和建筑配置。

一个项目总结的主题特别好,我想强调的西扎的工作。 比赛进入了纪念碑的受害者盖世太保有点反常于一体的工作,在没有其他场合包含一个明确的组成部分,在过去的经典词汇。 在这里,偏心位于中间的一个大轮一碗景观,站在一个居住多利安栏。 在内部,一个螺旋楼梯几乎填满其轴和运行自己的资本。 该网站计划显示列的交叉点上的重要轴线,一个运行中下跌的中心街,另一个运行几乎垂直的,从中心相邻建筑物的巨大正面(后者轴稍微流离失所的角落,一个调解建设) 。 如果两条轴线交叉站在栏。 然而,该栏的位置,尽管这种明显的逻辑来自较大秩序的网站,下面的巴洛克概念巨大的城市的安排,仍然奇怪周围环境内的古迹。 [...]

建筑物分析计划都属于一个或另一个的两个主要网站几何。 然而,我想象的影响正在通过建设是距离的城市之一,通过一定的迷惑,并允许进入的碗形的公园中,列看台链。 这里明确的徽章和奖杯的过去架构站在远离自己的“自然”的背景下,一旦一个组成部分的语法和身体的古典建筑和从规范性的关系及其可能的城市,所设立的经典构思城市轴线,和感知撤消的bermed碗它站在孤立的一个花园。 在这种情况下,它不是不同于19世纪的愚蠢场合说,仅仅是更重要的内设立的以叙事样序列的经验风景如画的花园长廊:在这些案件中占主导地位的经验,不是愚蠢的重组从宇宙的历史的愚蠢了,但更普遍的和怀旧的情绪失落的世界。 提提卡,喜欢收藏的一般,意味着不在场的情况下收集的对象,而是没有从世界上的遗物已保存。 那么,之间的联系这一项目的目的,它是专门给受害者纪念碑的盖世太保? 该栏出现在一些城市一样找到对象失去的世界,其扣留的关系较大的城市只有更深刻的缺席世界排列的关系,它是一个标志。

以下是可能的:一栏可以被看作是一个经典的遗迹,过去的,可能的人文主义经典过去他的远见假定一个有机之间的连续性人类和世界,那里的人仍然联系他周围的世界凭借类推他看到自己与形式的世界。 他自己的主体不是根是世界上自主对象和事件,但共同的秩序,并可能因此改革。 他想到,他的形象举行了自己的发展注入理性的可能世界,如果这个理性产生了人道的秩序,那么世界将是人道的。 人可以驯服的顽固alienness世界看到“人的问题...纳入舞蹈的形式填补了世界上”不应该背叛了这个世界。 人类灾难所犯下的第三帝国的推动下,一个形象的历史,否定的重要性,个人问题,我们的分歧从这种古典人文主义的希望。 一栏,一旦同源男人和一个伟大的人道主义者标志之间的互惠互利的世界和问题,现在只是一个怀旧的伪加以收集,但不能融入城市,幸存的灾难。
也可能是充分的栏是更可怕的协会来自它的历史与权力,尤其是与新古典主义装腔作势的第三帝国。 在这种情况下,我们将重播的这一象征性的结构收集到的飞机残骸, defanged在博物馆公园。 这两个读数(如果不是更多)是可能的,即使在一个人。 因为他们摇摆不定,什么保持不变,是偏远的历史,其irrecoverability 。 当过去的设想,这是所谓的历史,在那一刻的玻璃瓶的名称是远程的是世界上由该项目的收集已经拟定。

该列是一个毁掉收集到丢失的时代。 件的结构,使我们被带到它,引导其布局的几何周边城市的网站,还是收集的一部分,如果仅仅是一系列abutted片段。 通过通过他们,我们发生在这个唯一的列。 一栏,放置了拟订现有网站的秩序,仍然unjoined和外国人在这个城市的行列。 这种可能是一个寓言的记忆这些受害者在当今柏林。

西扎的建筑中出现的时代,寻求恢复从背叛的语言和滥用的历史。 语言的意义上的偏远,不确定性的关系,以我们自己的形式,甚至继承的历史土壤上,我们建立,是编纂的架构与主题,土地和语言,没有表明有任何关于这种自然分组。

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标签: 博览会 , 展区 , 葡萄牙 , 项目 , 工程

1998年葡萄牙馆

张贴于2009年6月24日阿尔瓦罗


查看地图约尔
pavilhaoportugal 葡萄牙国家馆是一个著名的标志性建筑设计的阿尔瓦罗西扎主办博览会98 -世界上最大的贸易博览会。 西扎的壳样设计还介绍'海洋与世界遗产'主题活动,并代表了文化的东道国。

指定的概念和方案设计,工程顾问,条件是:结构,机械,电气,以及岩土工程;消防安全和照明设计;和声学专家的咨询意见。

该展区由两个展览区,一个住房的主要展览,提供了第二次大型户外空间为国家显示器。 最标志性的特点,展区不过,是一个薄,弯曲混凝土帆创造檐篷的礼仪广场。

电缆支持林冠需要大量的紧张局势,提供了一系列十四米高翅片像墙壁形成门廊两边的广场。

正如里斯本是一个高sismic活动,天篷和建设是完全分开,每一个都有自己的结构支撑体系。

在建造时,国家馆是里斯本最大的城市改造项目,因为该城的重建后的地震和海啸的破坏了城市的1775年。

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标签: 奖

张贴于2009年6月23日阿尔瓦罗

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阿尔瓦罗西扎维埃拉奖,奖品和认识。

  • 1988 -金奖高级Counsil的Arquitecture由学院Arquitectos马德里
  • 1988 - 密斯凡德罗奖的欧洲建筑 -密斯凡德罗基金会
  • 1992年-普利兹克奖-凯悦基金会,芝加哥
  • 1993年- 全国建筑奖 -葡萄牙1993年
  • 1996 - Secil奖
  • 1998 -阿尔瓦阿尔托奖章
  • 1998年- 威尔斯亲王奖哈佛大学
  • 2000 - Secil奖
  • 2001 - 沃尔夫奖的艺术
  • 2005 - 城市特别大奖的法国
  • 2006 - Secil奖
  • 2008 - 皇家金奖建筑-英国皇家建筑师学会
  • 2009年-免疫印迹-皇家金质奖章2009年
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    标签: 2006年 , 安阳 , 亭 , 项目 , 工程

    2006年安阳馆

    张贴于2009年6月22日阿尔瓦罗


    final1 凉亭在韩国

    2005年2月:邀请,突发性和紧迫的。 一个小城市30万居民发起了一个项目的文化情结在眼前的自然公园,揳在美丽的山间。 多功能馆,需要作为一种补充,但核心内容。 阿尔瓦罗西扎的名字是提到和邀请回答说,在人,在波尔图。

    2005年3月:这是一个紧迫的事项,我立即前往现场,环顾,注意,并带回了必要的基础,一个建筑师的工作,因为主题是清醒的:一种多功能的空间,一个小,可能多功能厅也许警察,和厕所为那些谁走在公园的道路,以及为那些谁留在广场,或去当地的餐馆。 6月,韩国建筑师谁留学,关在波尔图,谁现在是总部设在汉城一直是好朋友了20年,并正在等待我到达后。 我们的友谊和行业将建立必要的联系。 到达网站,是目前迫切需要的紧迫性,是当前的紧迫性,因为这是该国的方式一样,是它的人民和生活方式。 有时间作出决定,但在决定是迫切需要。 有很大的兴奋在氨酚2005 -安阳市2005年公共艺术项目。 许多艺术家和一些建筑师已经证实。 有些人担心。 可这么多的客人这么多民族的理解紧迫感? 冷静,我们收集的内容,拍照,索取详细的计划,搜索文件,寻找建筑的先例,其中大部分是在战争中被毁,目前的架构优点... 。我们的朋友的帮助和点东西。

    该网站是一个开放的空间,剪从山上,方建立。 已经有妥协,也许他们可以协调,甚至取消,我们将看到。 早在波尔图和西方。 我尝试传递的经验,生活方式,口味和基金会的工作。 西扎接受,认为,想问题,并没有其他的解释。 从第一次工作会议上,一些胆小的,解释性的蓝图了。 第二届会议上,得到了模型的网站,是更接近,形式成为形式,内容的搜索方案。 其他的后续会议,主要是在星期六和星期日。 这里的气氛很好。 模型制造,规模的增加,需要改变的蓝图,计划,模型和3DS 。 要返回韩国,并出席该项目给客户端。

    2005年7月:在抵达时,我们被告知,这次报告会是在下午4:00 。 在四点钟开始的会议:市长,必要的安理会成员,董事和以及技术人员,当地的建筑师和嘉宾。 简要介绍阿尔瓦罗西扎的工作,提出的建议,一些翻译,智能的问题,有必要增加厕所,没有任何阻碍了正式批准这一建议,进行必要的,要求改建。 表达感谢的工作质量,而且还迫切要求的时间。 现在是时候开始建设,这是紧迫的,雪... 7点钟,确认晚宴表示满意,该项目,它的接受和正式批准。 回到家里,这个过程中,虽然相同的,是另外一个,我们已经开始的执行阶段。 适应小改建的项目,形式,和形式的项目。 收购规模的设计,严谨,但始终遵循的蓝图,蓝图如下的严格执行。 开工和设计继续。 网络许可证的信息交流,而且还可以看到工作的进展,尽管距离。 尽管紧迫性,高兴地看到前进的工作,毫无节制的官僚机构,提供高兴,因为我们是一个不同的现实。

    2005年11月:再次开放的公园和参观施工现场。 一个完整,粗量的灰色混凝土intuits几乎白色的光。 精致的执行产生的紧迫感。 该网站是为数量和体积增加了网站。 其余的广场,几乎没有可以挽救,我们只剩下我们的一半。 公园 ,公正的虚荣,很高兴... ; displeasing ,执行的能力惊讶我。 很少确定,许多是临时性的,甚至支配。 什么是好的将继续,时间将不会仁慈。 基础设施, M & E的服务,装修,材料,准备在下一阶段进行了讨论。 在波尔图,最后的设计方案正在采取后续行动,我们支持几乎实时。

    2006年7月:回来了,非常惊讶,尽管交流的照片。 进入成品空间崇高,这是因为轻。 不是所有的静态,当我们的行动中,空间唱,因为西扎要说。 这是内向的需要时,外向的观点,在其通道,在容量的形式和材料。 在客户端和市恭敬地要求和需要展区的名称安阳-阿尔瓦罗西扎厅。 已在使用中,宣誓就职是指日可待。

    卡洛斯卡什塔涅拉,建筑师。

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    标签: 2005年 , 画廊 , 项目 , 蛇纹石

    2005年蛇形画廊

    张贴于2009年6月21日阿尔瓦罗


    查看地图约尔
    22102018_2bac00842c 相比之下,置换MVRDV馆是简单本身。

    咖啡馆白天谈判的场所和活动,晚上,它是多网格短木板制成的木材,折叠下跌边缘形成的墙壁。 玻璃聚碳酸酯填写广场发车,直到它符合地面上延长“腿” 。 任何人只要有一基本知识木工将能够立即看到它如何被提出:与榫接头。 确保每一个螺栓联合,有您的凉亭。 因此,虽然MVRDV为自己确立一个山区攀升,这看起来可能是组装从扁平封装-鉴于1000年的价值,周日下午。

    “凉亭通常是一个孤立的建设,但与此网站,我们认为,我们应该保持一种关系,画廊和树木,这些事情是开始的想法, ”解释西扎。 “屋前有两个对冲形成一个半椭圆形。 这使我们的建议作出曲面完成椭圆。 作为以外的树木有能力,避免决策的矩形,我们决定把四个面临弯曲。 曲线不是对称的立场,因为这些树木,使他们适应这些事故的发生。 屋顶也开始遭受事故。 这就像一个地窖但归结接近画廊一样,是一种恭维。 建筑往往是通过这类意外和困难。 最后,让性质的建筑物。 “

    快速调查的路人的外观,而馆开幕之前,它已经产生不同的反应:许多形容为恐龙或犰狳;一些不能等待进入;其他敌对发现,不起眼的,甚至丑陋的。 A组附近的工人说,他们之前,他们宁愿把聚碳酸酯面板上,其他人,它将更好地期待与植物权。

    经过50多年的业务,西扎来说并不陌生,例如反应。 虽然他是尊敬的同行专业人士,并赢得了普利兹克建筑奖于1992年,他从来就不是一个高风险的建筑巨星一样诺曼福斯特或弗兰克盖里。 而不是转向了华丽的结构,他的建筑可以期待不起眼乍看。 但西扎的掌握在于微妙的素质,如背景下,空间关系和使用轻。 他一般是不是更现代谁赞成干净,直线,粉刷墙壁和几乎空白的几何量,但他的建筑通常是过于敏感的用户和其周边地区的紧张转向到极简。

    他的一个最有名的作品,例如,是一个公众泳池建于上世纪60年代末在莱萨大帕尔梅拉兰。 它由多架飞机和平台,具体界定了一批潮汐池,以最少的干预,但他们创造一个空间,涉及的自然岩层和具体海堤的果断联合国风景如画的大西洋海岸线。

    从一个类似学校的思想,年轻的爱德华多索德莫拉工作西扎的办公室在20世纪70年代之前分支自己。 至少他的一个项目,无疑是更为著名的英国比任何西扎的:布拉加体育场,举办足球比赛是在2004欧锦赛上-这是一个纯粹的花岗岩石所面临的一端球场。 这两个建筑师合作之前,对葡萄牙的旗舰展厅在里斯本世博会98 ,不过这是正式的和巨大的,形成鲜明对照的休闲,好玩的建设,蛇纹石。

    “我们在同一个表,有时都写在不同的角落,同样的一张纸说, ”西扎。 “这是一个友好的工作和娱乐。 它就像一个节日,因为一个景点这项工作是没有官僚主义,没有必要了解条例。 这是非常自由。 “

    奥雅纳影响的塞西尔Balmond有看到在打破几何结构,这样一个事实,即整个事情站起来。 仔细研究之下,木材网似乎是弯曲的形状和线条的木材因素交错锯齿, zags ,因为如果它的建设,已经动摇了一次地震。 尽管基础设施建设的方法,凉亭是由于严重的运算能力和精密工程。 每一块木头,每个窗格中聚碳酸酯是不同的。

    如果他们被允许在凉亭,怀疑的肯辛顿花园可能已经赢得了由西扎和索德莫拉的艺术性。 与此相反的外观,内部空间大的意外,但几乎ecclesiastically安宁。 半不透明面板使天花板发光辉光和叶片周围树木silhouetted的墙壁上。 太阳能灯的中心,每一个屋顶面板打开自动黄昏,但由于每个小组的不同取向,灯光来逐一。 和同西扎的其他作品,凉亭是十分敏感,它的周围。 墙壁似乎船头向外为了尊重周围的树木,开口在弯道内年轻整齐的树木和整个公园的意见。 决定离开底部米左右的结构开放意味着游客坐在咖啡桌(西扎设计的,当然)就可以看到了整个公园。

    西扎尚未访问该网站,但。 索德莫拉来到了说明和照片,他们制定了设计。 但西扎不生气,人们把他的一个巨大的犰狳结构。 “其实,我认为这是我的错, ”他说。 “一开始描述了,我说,这是像动物的脚在地上。 这不是在我们的脑海中,使其看起来像动物,但最终我们始终面临着自然和自然的形式。 形式不仅是复杂的数学定义和比例,我们可以看看我们的树木和狗和人。 这就像一个字母的比例和关系,我们使用。 我认为这是一个任务的建筑师:为了让事情看起来简单和自然实际上是复杂的。 “

    阿隆索丹格拉

    在葡萄牙的设计,工程在英国,在德国使用伪造的芬兰技术创新,建立与鞭打的盎格鲁撒克逊人的企业,在伦敦和所有在6个月没有一分钱的补贴:如果英国首相布莱尔希望的象征,新的欧洲以纪念他担任欧洲联盟主席,他更声称今年的蛇纹石馆肯辛顿花园作为自己。

    如果所有人都进展顺利,今年将看到蛇形画廊花了激进的荷兰做法MVRDV的山区。 但是,这证明了一个飞跃太远。 成本,一个嫌疑人,等实际问题的走火通道,进行干预,所以,虽然在技术上仍然有工作“进展” ,它被搁置。

    相反,朱莉娅佩顿-琼斯的蛇纹石的主任,去年12月开启的神72岁的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗西扎和他的长期合作者爱德华多索德莫拉拿出今年的展区。

    西扎是老人的欧式建筑,最有名的清晰的白色建筑,如博物馆Serralves在波尔图,教堂的站玛丽亚在03日Canavezes ,和美丽的葡萄牙馆在1998年里斯本世博会,其挂混凝土“面纱” 。

    索德莫拉,谁是53岁,工作西扎五年前成立自己的,但他们仍然有着同样的建设和偶尔合作项目,如里斯本馆。

    有三分之一的数字投掷到混合-工程师塞西尔Balmond ,副主席阿勒普,谁与西扎和索德莫拉的葡萄牙馆,并已在隆起灰背后的蛇纹石亭台楼阁,确保这些小而复杂的建筑物能够真正站立起来。

    在简短的很简单:凉亭,可用于由狭小的蛇形画廊作为一个网吧夏季的一天发生的事件的当事方和晚上。 但这个目标是更加雄心勃勃:要创建一个即时的大量建筑展览和满足任何显示的蛇纹石。 建筑是很难变成一个展览,那么为什么不呼吁建筑师谁从来没有在伦敦修建临时建筑物的设计呢?

    过去亭,老龄尼迈耶的小,但巨大的结构,是一个内置回顾,总结的主要思想,职业生涯已经持续70多年。 预计从西扎类似的东西是非常吃惊。

    而不是一个高度发达的探索理想经典的白色现代博物馆Serralves一样,今年的展区是前所未有的在他的工作,滚滚格子样木材结构,填补了聚碳酸酯板,类似于没有这么多的“乌龟“即时辩护说,罗马legionaries所创造的盾牌锁在一起。

    当我遇到西扎和索德莫拉在亭,新的机场,人们清楚地看到,什么是驱动设计的网站,特别是两个漂亮的橡树是帆的展区,其中西扎形容为像雕塑,并形成一个锚的建设。

    该参数简单:两棵树,大部分蛇形画廊和草坪之间,这是拥抱的弧线路径。 从这一点来的想法,矩形结构赶出形状的树木-木材几乎支持似乎回避分行-与墙对蛇形画廊弯曲尊重形状的草坪。

    第一次讨论塞西尔Balmond带来的问题,是否应该有一个结构完善,几乎“高科技”的感觉(如前面的所有展览馆)或更多的东西白话。 尽管他们的长远利益清洁白线,这两个西扎和索德莫拉一直着迷与当地的材料,如木材,砖石和瓷砖,所以他们选择以白话路线。 (西扎解释说,由于部分灵感来自英国半木结构,但有强烈日本的感觉。 )

    其结构是完全构建了一个创新的,强大的层积材,单板层积材,由芬林在芬兰,从伟大的床单削减到外面的小木板慕尼黑,染色,以配合橡树和带来粮食和整理像巨大扁平在伦敦举行。

    选择熔覆是其他重要的决定。 如果这是一个固定的织物或熔覆? 西扎希望它是轻,但坚实的,因此他选择半透明的聚碳酸酯板,精心安排,以便当你站在你的眼睛是大的结构,但是当你坐下来看看您可以通过网格的开放的公园。

    每个小组的屋顶是侵入的通风罩举行电池操作,太阳能灯,它照亮室内,晚上并给出它的空灵辉光从外部-所有的附加的好处,有没有必要任何破坏电缆线。

    其结果是笨重的,参与建设,无疑是更大的挑战比任何其他展览馆迄今。 相反的空间烟火的哈迪德和利比斯,几何形状的刺激或满足伊藤必然性尼迈耶,西扎和索德莫拉的馆需要时间来显示其品质。 但是,坐在网格下的不安,在桌椅设计西扎,看生命的公园去和微妙的建设缓慢透露自己。

    建筑,尤其是临时建筑,并不一定是一个即时哇。 有时,它应该要求我们深入,认为有点难度,而这正是西扎和索德莫拉使我们这样做。

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    标签: 波尔图 , 项目 , Serralves , 工程

    1997年Serralves当代艺术博物馆

    张贴于2009年6月20号阿尔瓦罗


    检视较大的地图

    serralves3 街4若德卡斯特罗210
    波尔图
    葡萄牙

    1997年阿尔瓦罗西扎

    新当代艺术博物馆在金塔日Serralves ,财产,包括一个大型住宅周围的花园,树林,草地,委托于20世纪30年代,作为一个私人住宅,后来被用作展览场地。 博物馆开发一个新的核心理由是现有的果园和菜园,目前已经移植到另一个领域的财产,并吸收了大部分的职能由主要房子。 该网站的边缘附近的花园和一个现有的界墙被选为由于邻近的主要途径,以确保公众人士更易获得,并没有大的树木,否则将不得不被摧毁。

    大致南北纵轴担任框架的项目。 两个不对称的翅膀处去南方的主体博物馆,建立它们之间的院子,而另一庭院组成的北端之间的L形体积的礼堂和公共入口心房。

    的体积主楼分为展示空间,办公室和仓库,艺术图书馆和一个餐厅与毗邻的阳台。 大礼堂和书店有独立的入口,并可能使用时,博物馆本身就是封闭。 展览面积由几个房间,连接的一个大U形画廊-它占领大部分入口一级,延伸到较低层的一个翅膀。 大型门单独的不同展示空间和隔墙可以用来创建不同的路线或组织单独的展览同时进行。 这些空间是通过横向通风开口假墙,而自然光带来通过一系列天窗上述暂停天花板。

    因为在大多数的西扎的建筑,家具和固定装置也设计的建筑师,包括照明装置,扶手,门把,和标志。 材料包括硬木地板和墙壁画石膏大理石掠过展厅,和大理石地板在门厅和湿空格。 外墙布满石头或粉刷。 这些摘要和静音白色的墙壁,偶尔开口,这架意外意见花园,创建一个最小侵入景观,而花岗岩包基地如下变化沿地面坡度降了数米,自北向南。

    阿美化工程完成,目前正在创造各种新花园附近的博物馆,融入现有的园区,并有助于移植的新建筑的自然景观。

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    标签: 项目 , 茶楼 , 工程

    1963年宝儿新茶馆

    张贴于2009年6月19日阿尔瓦罗



    检视较大的地图
    1391_normal 宝儿新街- Matosinhos
    4450-705 MATOSINHOS
    莱萨大帕尔梅拉兰
    葡萄牙

    1963年阿尔瓦罗西扎

    审计委员会的新茶馆设计竞争后举行的1956年的市议会,并赢得了葡萄牙建筑师费尔南多塔沃拉。 在选择网站在悬崖上的Matosinhos海边,塔沃拉把项目移交给他的合作者,阿尔瓦罗西扎。 一个西扎首次建造项目,重要的是,餐厅不是远离城市的建筑师Matosinhos长大,并设置了景观,他是熟悉。 但仍有可能在葡萄牙的20世纪60年代,使建筑的工作密切联系的网站,这方面的工作,很像莱萨泳池1966年,是建筑的景观,这一边缘区大西洋-通过仔细分析天气和潮汐,现有植物的生命和岩层,以及关系的途径和城市后面。

    从一些主要公路300米,建筑是访问附近的停车场,通过一个系统的平台和楼梯,最终导致一个条目庇护非常低的屋顶和大规模巨石特点的网站。 这建筑长廊,一个蜿蜒的道路身着白色石头和内衬混凝土墙画,提出一些戏剧性的观点,因为它的景观或者皮和揭示了大海和豪华行。

    餐厅的西餐厅和面临茶道室设置上方的岩石,并加入了双高心房和楼梯,与入口正在更高的层次上。 厨房,储藏和雇员地区一半沉没在后面的建设,标志着只有一个狭窄的窗口和一个肥大样烟囱身着彩色瓷砖。 形成一个蝴蝶在计划中,两个主要的空间开放轻轻湾附近海域,其外墙以下的自然地形的网站。 茶房间都有大窗户上述外露混凝土基础,而饭厅是完全别致,导致户外高原。 在这两个房间,窗框可以滑下下方的地面,使长期预测屋顶屋檐在连续的上限。 这造成了惊人的效果在今年夏天,当有可能走出饭厅直接出海口,作为建设似乎消失了。

    正如在其他早期作品的建筑师,各种各样的材料发挥作用:白贴满砌石墙,暴露混凝土支柱西部面临的门面,并利用丰富的红色非洲' Afizelia '木材中的包层的墙壁,天花板,帧和家具。 在面临内外屋檐的预测是与长期木板镶着铜闪烁。 屋顶是混凝土板覆盖罗马红色陶砖和木材吊顶。

    传说在几年前,在一次大暴雨,海水冲击通过客房的茶馆,同时它的家具和破坏最内部。 审计委员会的新星是在1991年全面恢复,所有的原始特征被保存。

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    标签: 2005年 , Armanda斯帕索斯 , 项目 , 工程

    2005年众议院Armanda斯帕索斯

    张贴于2009年6月18号阿尔瓦罗



    众议院的Armanda斯帕索斯
    阿尔瓦罗西扎

    0073437-381_425x425
    众议院的内在

    由于横向和纵向飞机的轮廓条件的地形,记忆禅宗花园和火灾的迹象,但Armanda斯帕索斯房子轻轻上升-最新项目阿尔瓦罗西扎在波尔图。

    设计为生活在所有时间为一天,当光线寻找遮阳,并打开自己阴影的光线,众议院画室,委托画家Armanda斯帕索斯从最国际化的名字在葡萄牙建筑,使自然创造的共谋由建筑师与他的工作,散发在每一个步骤。 这是第二住宅设计西扎在波尔图。 首先是建于20世纪60年代的马路多Combatentes 。 之间的项目和建设,通过市议会的批准进程,通过三年( 2002-2005年) 。 该项目包括拆卸现有房屋和建设三卷,相互联系和加入的方式,定义了两个天井,花园,穿插现有的树木。 甚至有广泛的花园之间的边界墙路的路面和前方的建设。 额外的,种下了。 有人声称,他们之间的桥梁,建立东非和西非。 在接受采访时建筑与Construção阿尔瓦罗西扎讨论完成的项目:

    Armanda斯帕索斯的房子建的朋友...
    现在,她是当时我们没有这样的亲密友谊。 后来我们做的,因为建立一个家庭是一个伟大的故事。

    你是如何面对挑战?
    她是敏感的人,一个伟大查封的房子和我创建,以特殊的方式,不仅舒适,而且也对整个方面,协会与花园,亲密,质量轻等,这是非常令人高兴的建筑师有一位客户说,有这些方面的要求的质量。

    什么项目?
    该项目分配给我的住宅部分包括一个多功能的起居室,可预测/延长到一个阶段,可提出不同的海拔高度。 居住和多功能客厅是相互关联的一个过渡空间:一个心房。 之后,有一个画室与北方接触。

    屋顶的画室有两个梯度像旧工厂和仓库,这使它具有特殊的光... 。
    没错。 所谓的阴影? 它有一个高,北极光。

    在内地,你尝试了很多不同的卷...
    地面面积小,我想多利用花园尽可能以避免创造一个孤立的质量。 由于有三个功能明确的部分项目,其中两个连和一个可以独立运作,我利用这个组织的院子。 有天井之间的多功能客厅和居住以西还有另一个旁边车道;和有空格前面的多功能客厅,它与一个过渡墙之间的看台街及前面的房子。 因此,有三个非常有区别的空间。

    这房子是略低于其邻国。 这是有意?
    所有邻国的房屋有两层楼。 在这其中,最引人注目的部分从街上只有一层,但它是身高超过平均水平。 这是有意的,因为它可以连接三册,从而创造院子的所有三个方面。 楼高两层的高数量和体积,由于色调,在回。 事实上,是一个开放的空间,前面和双方允许植树和建立亲密关系中的某些外部地区的很多。 邻近的房屋是两层楼,如果此一人,以及,它会觉得狭窄。 这样,感觉大方,宽敞的内部空间是可能的。

    与此同时,众议院的内容特点1950年,如brises -索莱伊,以及介绍了东欧精神。 有一项谅解双方合作的东西...
    毫无疑问,在日本传统建筑的美丽,因为它是,有这方面的关注。 一个组织存在衔接良好定义的外部空间,在院子,并允许相当可观的沟通,在相同的时间是亲密的内部。 著名的禅宗花园大阪是阐明建设连接和偏离几何空间,他们创造奇迹花园组成。 在这种情况下,以何种方式花园是不是规定了相关的禅宗花园,但亲密的感觉存在。 众议院不包含太多玻璃,它的好处之间的沟通内部和外部的大窗户框这些外部空间。

    该brises -索莱伊击退轻和蒙上了一层阴影像在地面上的建筑记忆。 水槽也标志着界限brises -索莱伊在地面上。
    该brises -索莱伊有提供保护的阳光和热量,并建立一个过渡之间的内部和外部。

    在某一个点,成交量几乎触摸某些角度...
    是。 该机构的画室连同阳台和居住的brise -索莱伊几乎触摸。 他们有三个明确的结构,但目的是形成一个整体。 因此,附近的一个要素结构与另一建立过渡舱和统一合奏。

    有细节几乎是指示性的内容。 一个回顾概述了阳台的功能如箭头指出了一棵树或详细的隔离墙。 因此,建筑本身如下路径...
    因此治疗的花园。 的地区内的树木和灌木种植的基础上提供关于太阳能的保护。 例如,西方面临的多功能客厅窗口有brise -索莱伊。 首先,因为brise -索莱伊保护窗口从南方当太阳高的天空。 当太阳低,它并不能帮助这么多。 其他系统的使用,如brise -索莱伊。 当太阳下山,即使是邻国提供了重要的保护房子。 如果太阳可以进入角和创造不适在夏季,常绿树木种植。 下一步到窗口窗框的大窗户西边的多功能客厅,有落叶树,因为在冬天的房子更舒适的阳光直射。 在温暖的季节房子的阴影。

    是一个四季回家?
    是的,这是。 这些都是基本的东西是自发性的,学识渊博的架构一直使用的相互关系的性质和人为建筑。

    上方的楼梯,进入了光信号通过天窗的步骤如果显示的方式。 这是一个重复的姿态...
    我真的不喜欢暴力的轻和窗帘是必要的,但我也喜欢一所房子的时候可以完全开放的立场,如果有幻灯片。 控制轻不仅通过窗帘,而且还通过brises -索莱伊这打破强度轻及位置和方向的Windows本身,最终目标是热舒适。 测光光照强度是一些老房子一样,特别是在南部地区,阿拉伯的传统。 院子非常激烈轻,门廊,创造过渡到室内,然后更打破轻,甚至阴暗地区,他们所需要的舒适性。

    您的房屋这一传统...
    我不记得有设计了一个完全玻璃房子。 这不仅是因为舒适,并没有诉诸机械手段,而是因为我觉得一所房子需要有不同的环境。 有些人更放松和平静的,其他人更外向。 房屋了这些变化。 这是看似简单的,因为很多事情发生在家庭。

    在该工作室,光从色调几乎举一个意识寻找通过Windows的大教堂上升轻... 。
    其意图不是为了建立一个宗教环境,但是,随着房屋属于一个画家,是需要特殊照顾的光,以创造良好的条件绘画以及维护。 不久前, Armanda斯帕索斯我联系,因为,虽然色调朝北,夏天有一个小时的阳光进入。 不仅可以是烦恼,它可以破坏的画作,因此,我们要安装户外百叶窗,以便在这几天里,光线被阻挡。

    该工作室的 Windows 提供的幻想他们可以推倒。 几乎整个天空开放...
    做不到这一点在这种情况下。 运行所有的Windows的方式发言,但他们窗格开放。 较大的部分是滑动门和在某些情况下,此举是一件。 没有任何横梁。 它是一个完整的一块玻璃,运行在墙上。

    一般来说,门窗飞机得到很好的界定。 一些公开广泛,其他狭隘。 正如如果你玩的数量在谐波游戏...
    这是一个游戏,需要很大的努力[笑] ,但有一个方面的高兴,因为在这一努力中的可能性为别人谁要求和质量要求并不频繁,无论是公共或私人工作。

    一切都面向客户端...
    是的,她是极其苛刻的对质量的建设,这是非常好的。 这是不够的,要求质量建筑师的建筑。 付出的人谁的建设质量的要求有不同的影响。 通常情况下,谁的付出是不那么感兴趣的质量。 这种需求的质量被认为是一个恼人的心血来潮建筑师。

    这样做侧壁单独的房子从它的邻国有不同高度的安全性?
    是。 墙壁被利用。 之一,双方在墙上有人提出和邻居没有提出任何问题。 对方甚至还没有触及。

    什么材料是用于房子?
    这是传统的从材料的角度来看。 墙壁和外壳是钢筋混凝土。 根据我的经验,是一件非常困难的混合材料。 任何未成年人的错误在安装过程中可能会导致出现裂缝。 所有的房屋我在钢筋混凝土的状况极佳。 即使是一个我没有在1960年的是具体的,它从来没有任何问题,裂缝,湿度等,支持墙是钢筋混凝土重复外面的墙stuccoed砖。 两者之间的通风空间,载热绝缘材料。 这意味着隔离墙是四十五厘米厚,包括内,外粉刷。 其优点是孤立的。 外,除了粉刷,有花岗岩槽,防止地面水分。 大多数周边包含一个粗砾石带流失下,正是这样水分并不影响粉刷。

    并就木材使用?
    所有的木材油漆,室内和室外的框架,除了地板,这是恢复旧苏格兰松树,和楼梯。 地区的水,大理石安装。 厨房是特别设计的房子,但今天它是生产在工厂建造它。 台面是大理石。 其余的漆木材。

    是窗框木材?
    是。 外部有一个铝面板,拥有玻璃的地方,还保护涂料。 这Iroko木材,治疗,以便它能够处理油漆。

    什么是屋面材料?
    地球和植被。 这是一个平顶的防水混凝土,并立即上方是一个40厘米的土壤层的基层。

    而屋顶的画室?
    它的覆盖锌。

    的色彩提供一个非常大的运动整个屋顶...
    是的,他们略有增加,由前向后,以便它轻轻符合街。 房子几乎不会被注意到。 凹进部分包含了两层楼。 具有较高的画室天花板,因为Armanda建立大画布和真正需要的空间和喘息的空间。 所有这一切都发生在背部,切断了树木。 因此,它不是一个exhibitionistic房子。 它更内在。

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    标签: 2008年 , Ibere , 项目 , 工程

    2008年Ibere卡马戈基金会

    张贴于2009年6月16日阿尔瓦罗


    查看地图约尔
    新的基金会总部Iberê卡马戈敞开大门

    4 新建设的Iberê卡马戈基金会是放置在一个狭窄的阴谋,附近的瓜伊巴河。 该博物馆主要是界定其垂直量在展览室的位置,其中提出了暂停,起伏武器白色混凝土-有点共振的标志具体reveries的丽娜柏巴尔迪。 这是第一个项目由葡萄牙建筑师阿尔瓦罗西扎建在巴西领土和荣幸的威尼斯建筑双年展的金狮奖2002年。

    A large exhibit of work by the painter Iberê Camargo, displayed in the building's nine art galleries, marks Porto Alegre's inauguration of the first project by Portuguese architect Álvaro Siza in Brazil

    The Portuguese architect Álvaro Siza returned to Porto Alegre on the beginning of this year for one of his final visits to his first building designed in Brazil, which will house more than half a century's output of paintings, drawings, gouaches and prints by Iberê Camargo, who is considered to be one of Brazil's most important artists of the 20th century.

    The architect was in the state capital to concern himself in the final details of the project, such as the development and production of the building's furnishings, which he has also designed. The Portuguese architect is meticulous about every detail of the building, believing that harmony is fundamental in a work. “Although each detail is important, the governing feature is the totality. Equilibrium is the underlying quality for architecture,” he says.

    The new Iberê Camargo Foundation headquarters opens in the end of may and is intended to preserve the collection of more than four thousand works by the master of Brazilian expressionism and to be a major center for discussion, research and exhibition of modern and contemporary art, placing Porto Alegre and Brazil on the route of the world's major centers of culture.

    In 2002, The project won the biggest international architecture prize – The Golden Lion Award – at the 2003 Venice Architecture Biennial. The maquette toured to the main state capitals in Brazil, together with a touring exhibition of Iberê's work in 2003 -2004. It has also been to the Milan Triennale at the Museum of Fine Art in Bordeaux, and is included in a touring exhibition of Álvaro Siza's work which is traveling the world.

    Construction budget of the new headquarters for the Iberê Camargo Foundation, whose president is Jorge Gerdau Johannpeter, is 30 million reais. Building started in July 2003 on a 8,250-m2 site facing the Guaíba (Av. Padre Cacique 2,000 donated by the city council and sponsored by Grupo Gerdau, Petrobras, RGE, Vonpar, Itaú, De Lage Landen and Instituto Camargo Correa. RGE, Grupo Gerdau, Petrobras, Camargo Correa, De Lage Landen and Vonpar. Building is following a precise schedule, which concludes with the opening of the headquarters, forecast for November 2007, and a major exhibition of the painter, who is recognized as one of the major Brazilian artists of the 20th century.

    The building will put Porto Alegre on the map of important centers of modern and contemporary art in the country. It has nine exhibition rooms, spread across the three upper floors. The main access level will house the reception, café, cloakrooms, cultural shop and a massive atrium which will provide views of the upper floors and will also be used for exhibitions.

    The basement area contains all the building infrastructure, including parking for 100 vehicles, a 125-seater auditorium with cinema facilities, Iberê's print studio and rooms for courses and workshops. It will also contain a reference, research and information center for the huge collection of 4,000 of the artist's works, with a specialized library, database, video library and reading room, intended for national and international researchers and publishing work.

    The basement also contains the utilities area and the technical reserve, used for housing the air-conditioning system and the sewer treatment network. Access to the car park is through an underpass beneath Avenida Padre Cacique, connecting both sides of the road to facilitate visitor entry and exit. All the entrances to the new Iberê Camargo Foundation headquarters also meet the requirements of people with special needs. Ramps and elevators have been designed to offer ease of access from garage level upwards.

    Innovative technology and ecological trails

    The building for the new Iberê Camargo Foundation headquarters is an international landmark in architecture and engineering solutions. One of the design's innovative features is its reinforced-concrete construction throughout, without the use of bricks or sealing elements, forming curved outlines like a great sculpture to feature the form and movement of the ramps built on all floors. It is the only building in the country to be built entirely from white concrete, which dispenses with painting and finishing and also brings it a feeling of lightness. All the power and service ducts are inside the walls, insulated with fiberglass, allowing the installation of permanent or temporary dimmable sockets and lighting anywhere in the rooms.

    Indoor temperature and humidity are managed by an intelligent monitoring control to ensure protection of the collection. The air-conditioning system will produce ice at night, when electricity costs are lower, for cooling the space during the day, reducing operational costs.

    The design devotes special attention to the environment. A sewage treatment station will treat all the solid and liquid waste on site. The treated water from this process will be used for irrigating the surrounding green space. In partnership with the Gaia Foundation, special care is being given to the 16,000-m2 native forest behind the building. A 200-meter path has been defined in the forest to allow visitors to link art with nature.

    Álvaro Siza, an international reference

    Álvaro Siza is one of the most important contemporary architects in the world, with work in several different countries. His designs include the Museu Serralves in Oporto, and the Centro Galego de Arte Contemporánea, in Santiago de Compostela. The new Iberê Camargo Foundation Headquarters will be his first project in Brazil. Siza was chosen after consultation which considered the innovative nature of the architectural plan and the international standing of its architect.

    The architect is a member of the American Academy of Arts and Science and Honorary Fellow of Royal Institute of British Architects, the Academie d´Architecture de France and the European Academy of Sciences and Arts. He won the Pritzker Award, from the Hyatt Foundation in Chicago, considered the Nobel of the arts, in 1992, for his oeuvre. Siza has played an active role in the most important architectural works in the world, including the Barcelona Olympiad and Expo 98 in Lisbon. He was part of the team that restored the Chiado, the old part of Lisbon attacked by fire.

    More about the project

    The project won the biggest international architecture prize – The Golden Lion Award – at the 2003 Venice Architecture Biennial. The maquette toured to the main state capitals in Brazil, together with a touring exhibition of Iberê's work in 2003 -2004. It has also been to the Milan Triennale at the Museum of Fine Art in Bordeaux, and is included in a touring exhibition of Álvaro Siza's work which is traveling the world.

    30,000 cubic meters of earth were excavated and donated to the Municipal Highway Works Department (SMOV) to be used for paving the city's poorer settlements.

    Excavation was carried out without using explosives. In partnership with the a Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), a splitting plan was found in which the rocks were broken down, allowing them to be removed with pneumatic equipment. This enabled the builder, Camargo Corrêa to complete the predicted 12-month process of earth removal four months early.

    There has been considerable concern with the surroundings since the start, and the Iberê Camargo Foundation has therefore proposed to correct the distorted bend in the Avenida Padre Cacique to increase road safety near the site.

    Construction is generating 100 direct and 200 indirect jobs.

    The project has been visited by more than 3000 architecture and engineering students from the whole country.

    The building saves 30% to 40% more energy than conventional buildings.

    Chronology:

    1995 – Creation of the Iberê Camargo Foundation

    1996 – SIte for building the new Foundation headquarters donated by the Rio Grande do Sul government

    1998/June – Selection of the architect

    2000/May – First site visit by the architect, Álvaro Siza

    2001/November – Approval of viability study by Porto Alegre City Council

    2002/June – Laying the Foundation Stone

    2002/September – Design wins the Golden Lion Award at the Venice Architecture Biennial

    2003/July- Building commences

    - Sponsorship signed with Camargo Corrêa

    2003/December – Sponsorship signed with Petrobras

    2004/February – Sponsorship signed with Vonpar

    2004/March – Sponsorship signed with RGE

    2004/December – Conclusion of Phase 1 – Underground Area

    2005/Outubro – Conclusion of Phase 2 – Concrete Structure

    2 half of 2007 – Conclusion of Phase 3  and inauguration - Finishing, thermal insulation, electrical, plumbing and complementary installations, decoration and furnishing

    1 half of 2008 – Finishing and furnishing

    Construction phases:

    Phase 1 (basement): Infrastructure: car park, auditorium, print studio, rooms for courses and workshops, documentation and research center, utilities area and technical reserve.

    Phase 2: nine exhibition rooms, atrium, reception, café, cloakroom, cultural shop

    Phase 3 (final): Finishing, thermal insulation electrical, plumbing and complementary installations, decoration and furnishing

    Inauguration:  End of may 2008

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    Tags: Office , Porto , Works

    1998年阿尔瓦罗西扎维埃拉的建筑事务所

    Posted on 15 June 2009 by Alvaro


    检视较大的地图
    aleixo2 Architectural Office
    Rua do Aleixo 53, 2º
    波尔图
    葡萄牙

    Alvaro Siza Vieira 1998

    The office of Alvaro Siza is located in a five-story building overlooking the Douro River in Porto, between the historical center and the Atlantic ocean. In the 19th century this was a small fishing village on the outskirts of the city, and in many ways the place still retains its character, with boats moored in the harbor, fish being sold on the streets, and a ferry crossing the river every few minutes to the neighboring village of Afurada.

    In plan, the building is a U-shape, opening to the south. It occupies the center of the lot and maintains the setbacks required by local building codes. The first floor, which was initially intended for commercial purposes, is partially underground and covers almost the entire site. It receives light and ventilation from Rua do Aleixo and via two patios which are at the same level as the interior spaces. The service facilities and the stairs, which provide access to all levels and a roof terrace, are located on the northern side of the building.

    Siza shares the Aleixo office building with several other architects, who also contributed to its design. The basement floor has been partially given over to the archive, while the terrace was intended to house a cafe. Each floor, with space for 25 or 30 people, is occupied by either one or two offices, and apparently the somewhat random configuration of window openings is a result of each of the architect's needs. The1.30 x 1.80m pivoting windows, sheltered on the eastern facade by horizontal concrete awnings, provide carefully framed views of the surrounding landscape - the steep hillside to the east, the river Douro and the old city center beyond. The soft light produced in the interior, the constant presence of water, and the building's dominant position in the neighborhood, which helps to cut out the noise of people and traffic below, create a peaceful working atmosphere in the office.

    The building structure is in reinforced concrete, its outer walls covered with polystyrene foam insulation and treated with an application of ash-colored stucco. The materials in the interior include white stucco, wood furniture and window frames, linoleum flooring, and marble floors and tile in the wet areas and stairwell.

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    • 类别

      • 1963年宝儿新茶馆 ( 1 )
      • 1964年加利西亚艺术馆 ( 1 )
      • 1977年金塔大Malagueira ( 1 )
      • 1994年阿维罗图书馆 ( 1 )
      • 1994年之比埃拉德梅洛卡斯特罗 ( 1 )
      • 1995年建筑系 ( 1 )
      • 1996年教堂03日Canaveses ( 1 )
      • 1996年莱萨游泳池 ( 1 )
      • 1997 Serralves Museum (1)
      • 1998年建筑事务所 ( 1 )
      • 1998年葡萄牙馆 ( 1 )
      • 1999年西扎访谈 ( 1 )
      • 2005年Armanda斯帕索斯家 ( 1 )
      • 2005年蛇形画廊 ( 1 )
      • 2005年体育中心略夫雷加特 ( 1 )
      • 2006年安阳馆 ( 1 )
      • 2008年Ibere卡马戈基金会 ( 1 )
      • 奖 ( 2 )
      • 由肯尼思弗兰普 ( 1 )
      • 由佩德罗比埃拉德梅洛阿尔梅达 ( 1 )
      • 由凯悦基金会 ( 1 )
      • 纽约时报 ( 1 )
      • 由维托里奥意大利格里高蒂 ( 1 )
      • 引文从普利兹克评委 ( 1 )
      • 生活续 ( 1 )
      • 哲学 ( 5 )
      • 项目 ( 8 )
      • Siza and his Style (1)

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